舞伎什么意思_去当舞伎比喻什么生肖

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戏剧是一种综合的舞台艺术，它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。

戏剧的种类很多。根据表演形式的不同可以分为话剧、歌剧、舞剧、戏曲等。话剧以对话为主，如《雷电领》；歌剧以歌唱为主，如《白毛女》、《图兰朵》；舞剧以舞蹈为主，如《丝路花雨》；戏曲是我国传统的戏剧形式，包括昆曲、京剧和各种地方戏，以歌唱、舞蹈为主要表演手段。根据剧情的繁简和结构的不同，戏剧又可分为多幕剧和独幕剧。根据题材所反映的时代的不同，戏剧可分为历史剧和现代剧。另外，根据矛盾冲突性质和表现手法的不同，戏剧还可以分为喜剧、悲剧和正剧。正剧兼有悲剧和喜剧的因素，在古今中外的戏剧作品中占的比重最大。

剧本是舞台演出的依据和基础，是戏剧的主要组成部分，直接决定着戏剧的思想性和艺术性。剧本一般有以下几个特点：

１、有尖锐的矛盾冲突即戏剧冲突：

戏剧冲突展现人物性格特点，推动剧情的发展，揭示作品的主题。戏剧冲突的发展变化过程就构成了剧本的情节结构。剧本的情节结构，一般可分为开端、发展、高潮和结局四部分，有的多幕剧还有序幕和尾声。

２、主要运用人物语言（对话、唱词、独白、旁白）、动作塑造人物形象：

人物语言、动作高度个性化，符合各自身份和性格特点。

３、适合舞台演出：

人物、事件、时间、地点高度集中，人物不能太多，事件不能纷繁，场景不能过多地变换。

４、有舞台说明：

舞台说明写在每一幕（或场）的开端、结尾和对话中间，内容包括人物、时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。1 戏剧小常识　　戏剧动作：（Action Of Drama）戏剧艺术基本表现手段，在表演艺术中，又称舞台动作。

亚里士多德在《诗学》中把动作作为戏剧的特殊表现手段。他指出：戏剧模仿的对象（内容）是行动，而模仿的方式则是动作。从表现的内容来说，戏剧是行动的艺术；从表现手段来说，戏剧就是动作的艺术。戏剧就是用动作去模仿人的行动，或者说是模仿“行动中的人”，正如亚里士多德所说，动作是支配戏剧的法律。

戏剧动作作为一种表现手段，它来源于生活，但不等同于生活中的动作。动作作为生活用语指的是人的举动或身体的活动。在戏剧艺术中，所谓动作也包括形体活动，一般称之为外部动作、形体动作。但是，戏剧动作的含义还包含着非形体的活动。

H。贝克把动作分为外部动作与内心活动两大类，进而又把它分为以下五种：1、纯粹外部动作；2、性格化动作；3、帮助剧情发展和说明剧情的动作；4、内心动作；5、静止动作。

J。H。劳森认为：在戏剧中，说话（台词）也是动作的一种形式。

也有人认为：把戏剧动作的实际完成方式，把它分为：外部形体动作、言语动作、静止动作等。

外部形体动作指的是观众可以直接看到的动作方式；言语动作指的是对话、独白、旁白等等；静止动作又称停顿、沉默等等，指的是剧中人物既没有明显的形体动作，又没有台词，从表面看处于静止状态。之所以把它看作是动作的一种方式，是因为人物在静止不动的瞬间都有丰富的内心活动，通过演员的姿态、表情将内心活动传达给观众。

一个完整的戏剧动作可以分解为：做什么、为什么做、怎么样做、做什么，指动作的内容；为什么做，指动作的心理动机；怎么样做，指具体的动作方式。其中，为什么做与怎么样做，是紧密联系的，前者制约着后者。在剧本中，剧作家的提示一般只是做什么，演员要完成动作，首先应搞清楚为什么做（具体的心理动机），然后才能确立具体的动作方式。同样，人物的每句台词（言语动作）也可以分解为说什么、为什么说以及怎么样说。

戏剧动作首先具有直观性。戏剧正是借助动作这种手段，将人物的行动、事件以及矛盾冲突的发展直观地展现在观众面前。同时，戏剧动作又具有揭示性。在戏剧中，人物的心理活动本身是非直观的，各种动作方式正是非直观的心理内容的外观方式。

每一个戏剧动作都有内因和外因。动作的内因是动作者的心理动机；动作的外因则是客观的情境，情境影像人物，促使他（或她）产生特定的心理内容，才能发出动作。因此，每一个完整的戏剧动作都包括外——内——外的过程。只有把动作的内因和外因展现出来。观众才会了解动作的意义。

劳森说过：“流动性”是戏剧动作的一个重要特征。所谓“流动性”，指的是它的因果连续性，一个动作由别的动作生发出来，同时又引起别的动作。每一个戏剧场面都是由一个因果相承、持续发展的动作体系构成的。

现代戏剧提供了一些新的动作成分，最有表现力的是音响。音响在戏剧中本来是动作的辅助成分，或用以再现动作的环境，或用以烘托人物的内心情绪；但也可以成为动作的成分；或作为冲突的象征性表现手段，或作为人物内心活动的直观外观方式。

戏剧情节：（Plot Of Play）戏剧作品的构成因素之一。一般是指作品中人物与人物、人物与环境的各种关系所组成的生活事件、矛盾冲突的发展过程。

戏剧情节是由一个个场面连贯而成的。场面是情节发展的基本单位，情节随着场面的次第转移而不断发展。

戏剧情节是由一条条线索铺设而成的。线索是情节发展过程的头绪、脉络，故亦称情节线。情节简单的作品，可以单线发展；情节复杂的作品，可以双线或多线发展。后者的线索又有主、次之分，其中伴随着主要人物活动而展开的、贯穿全局的情节线称为主线；伴随其他人物活动而展开的、枝蔓性的情节线称为副线。副线需与主线形成有机联系，并为突出主线服务。线索还有明暗之分，通过人物本身的动作在舞台上直接呈现出来的情节线是明线；通过人物间接介绍、交代出来的幕后活动的情节线则为暗线。主线通常是明显，但也有将暗线作为主线的。

人物的行动及其发展，是戏剧情节的外在构成形式；促成人物行动的动机及其发展变化，则是戏剧情节潜在的动力。因此，有人认为戏剧情节是由意图、打到意图的手段以及这些手段的结局网织而成的。在不同风格种类的戏剧作品中，有的注重于行动外在的力度（如情节剧），有的则注重于心理（动机）的深细度（如心理剧）。

戏剧情节在作品中最重要的作用是为展示人物性格服务。同时，戏剧情节本身具有相对独立的艺术效能和美学价值，能对观众产生吸引力和愉悦作用。在戏剧创作中，既不能忽视情节，使作品缺乏扣人心弦的艺术力量，又不能单纯地追求情节，从而淹没人物形象，使作品缺乏思想深度。恩格斯曾要求戏剧达到“较大地思想深度和意识到的历史内容，同莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的完美的融合。”

戏剧情境：（Situation Of Play）戏剧作品的构成要素之一。戏剧中用以表现主体的情节及境况。18世纪法国的美学家、戏剧理论家狄德罗在提倡严肃剧（即正剧）时指出，在过去的喜剧中，性格是主要的对象。在严肃剧中，情境却应该成为主要的对象。戏剧作品的基础应该是情境。德国美学家黑格尔则把情境看作是各种艺术共同的对象，只是在不同的艺术中有不同的要求。它在讨论戏剧的特征时，把情境、冲突动作联系起来，构成一个完整的内容体系。在现代戏剧理论中，有人则进一步把情境看作是戏剧的本质所在。马丁？艾斯琳认为：戏剧不仅是人类的真实行为最具体的（即最少抽象的）艺术的模仿，它也是我们用以想象人的各种境况的最具体的形式。在他看来，剧院是检验人类在特定情境下的行为的实验室，大多数戏剧作品的前提是：“如果……，事情会怎样？”他以此概括了戏剧艺术的本质。现代戏剧的某些流派，也十分重视情境的价值。存在主义戏剧家萨特提倡所谓“情境剧”，他强调说：“情境在我们的心目中是重于一切的”。在他的剧作中，大都以人物在情境中的“选择”为基本内容，借以艺术地体现存在主义的哲学观念。

戏剧情境作为戏剧作品的基础，由三种因素构成：剧中人物活动的具体的时空环境；对人物发生影响的具体的情况——事件；有定性的人物关系。一般地说，在诸种因素中，最重要的、最有活力的因素是人物关系。

在戏剧作品中，戏剧情境的重要性主要表现为：1、情境作为一种客观的推动力，促使人物的心理活动凝结成具体的动机，并导致具体的行动，是人物行动的外因；2、是戏剧中冲突爆发和发展的基础和条件，所谓“基础”，指的是情境中包含的人物之间的矛盾关系，所谓“条件”，指的是各种事件；3、是戏剧情节的基础，事件与人物关系的相互作用推动人物的行动，从而构成情节的发展；4、是人物性格展现的条件，在戏剧作品中，展现人物性格的基本方式是：把人物投入到具体的情境中去，为人物提供足够的条件和刺激力，促使他（或她）通过行动进行性格的自我展现。

“规定情境”是演员表演艺术中的术语。演员扮演角色，需要对所扮演的人物进行体验与表现，概括地说乃是对情境中地人物进行体验与表现。普希金曾经把戏剧作家的要求归结为一句话：“在假定情境中热情的真实和情感的逼真。”斯坦尼斯拉夫斯基则认为，对演员的要求也完完全全是这个东西。对演员来说，情境是剧本中已经规定了的，因此，斯坦尼斯拉夫斯基将它称之为“规定情境”。他认为，演员创造角色所面对的“规定情境”包含的内容更为广泛，“这是剧本的情节，剧本的事实、事件和时代，剧情发生的时间和地点，生活环境，我们演员和导演对剧本的理解，自己对它所作的补充，动作设计，演出，美术设计的布景和服装，道具，照明，音响，以及其他在创作时演员要注意到的一切。”这里所涉及的几乎包容演员创造角色应该注意到的一切条件。演员创造角色的基本任务，就是搞清“规定情境”，对它进行判断，对人物进行“设身处境”的体验。通过有机的行动过程和动作体系，展现出“典型环境中的典型性格”。

观众欣赏戏剧，也与情境有着密切关系。一出戏的演出过程中，演员对处于特定情境中的特定人物进行体验与表现，观众感受到人物所处的情境，通过自己对剧中人物“设身处境”的体验，对演员的表演进行审美感受与审美判断，与人物产生共鸣。在这种情况下，情境乃是观众与剧中人物发生共鸣的媒介，又是对人物形象进行审美判断的前提。

戏剧性：（Theatricality）戏剧的特性在作品中的具体体现。主要指在假定情境中人物心理的直观外现。从广义的角度讲，它是美学的一般范畴。

戏剧性是把人物的内心活动（思想、感情、意志及其他心理因素）通过外部动作、台词、表情等直观外现出来，直接诉诸观众的感官。在戏剧作品中，人物的心理活动都受情境的规定和制约，而作为心理直观外现的手段——动作，也都以情境为前提条件。特定的情境——特定的心理内容——特定的动作，这是体现在戏剧作品中的一个因果性链条。同时，在戏剧作品中，每一个情境都具有不同程度的假定性。据此，“假定情境”也应该成为戏剧性的内涵。

人们在谈到戏剧性的时候，还常常涉及偶然性、巧合、聚变等等现象，特别是当人们把这一概念作为生活用语时，往往取这种含义，这是戏剧性的原始的、外在的含义。

由于戏剧理论家们对戏剧的特征持有不同的观点，因而对戏剧性的解释也不一样。概括地说，有以下几种：

1、 把戏剧性与冲突联系在一起，认为戏剧性就在于紧张、深刻的矛盾冲突，所谓“没有冲突就没有戏”，是这种观点的通俗的表述；

2、 戏剧性在于戏剧作品中人物之间相互影响、相互较量，德国理论家奥古斯特？施莱格尔曾明确表述这种观点。

3、 从戏剧与小说、抒情诗的区别这一角度探究戏剧的特性，并以此为根据为戏剧性下定义。德国剧作家、理论家费赖塔格据此将戏剧性视为凝结成意志和行动的内心活动以及由于自己和别人的行动在心灵中引起的影响。由于戏剧性的含义难以把握，有人转向从戏剧演出的效果这一角度去解释它。比如，威廉？阿契尔认为：戏剧性在于能够使聚集在剧场中的普通观众赶到兴趣的虚构人物的表演。美国戏剧理论家乔治？贝克则把它限定为：以虚构人物的表演，通过感情渠道，使场内普通观众发生兴趣。

戏剧悬念：（Suspension In Play）戏剧编剧术语，亦称“紧张”。根据观众看戏时情绪需要得到伸展的心理特点，编剧或导演对剧情作悬而未决和结局难料的安排，以引起观众急欲知其结果的迫切期待心理。它是戏剧创作中使情节引人入胜，维持并不断增强观众兴趣的一种主要手法。

戏剧悬念源自心理学中人们由持续性的疑惑不安而产生的期待心理。在西方编剧理论中最早涉及悬念手法的是亚里士多德的《诗学》。在中国戏曲理论著作中，虽无悬念一词，但李渔的《闲情偶寄》词曲部格局一章中提出的有关“收煞”的要求，内涵与悬念基本相似，主张“令人揣摩下文，不知此事如何结果”。

戏剧悬念的构成，主要依靠以下条件：

1、 人物命运中潜伏着危机；

2、 生与死、成功与失败均有可能出现，存在两种命运、两种结局；

3、 发生势均力敌而又必须有结果的冲突；

4、 剧中主要人物的性格、行动能引起观众在感情上的爱情；

5、 观众对未来事态发展的趋势清楚。合乎逻辑的剧情发展和对人物的强烈爱憎，是构成悬念的两个重要元素。

悬念在剧本中的运用，一般分为两类：

1、 总悬念与小悬念。亦称整体悬念与主要场面中的小紧张格局。总悬念是全剧主要冲突的焦点所在，在剧本开始即要提出，并随着冲突的上升而不断加强，一直到高潮。它是贯穿全剧的戏剧性结构的情绪支柱。小悬念则属于剧本的每一个发展段落或主要场面中出现的局部紧张情势，它起着不断丰富和加强总悬念，并在每一幕或每一场结束时，把观众的注意力和兴趣引向下一幕或下一场的作用。

2、 期望式悬念和突发式悬念。期望式悬念建立在对观众不保密的基础上，它是在观众人物命运和事态发展有一定预感和了解的情况下所造成的期待；突发式悬念则主要依靠对观众保密，通过使观众大吃一惊来加强戏剧效果，是剧情发展过程中出乎观众意料之外而又在情理之中的复杂情况和险要转折，亦称吃惊或惊奇。

在实际创作中，不同风格类型的剧本，对这两种悬念的运用也各不相同。侧重于性格描写的，多用期望式悬念；情节戏剧更多地采用突发式悬念。在实际运用中，两者有相辅相成的关系。一般情况下，作者总是通过期望式悬念维持观众的情绪，又通过突发式悬念造成戏剧情节和观众情绪上的跌宕，从而进一步加强冲突的紧张性。

悬念的形成、保持和加强，还需要依靠“抑制”和“拖延”的艺术手法，有的剧作理论也称之为“延宕”或“缓解”。它指在尖锐的冲突和紧张的剧情进展中，作者利用矛盾诸方各种条件和因素，以副线上的某一情节或穿插性场面，使冲突和戏剧情势受到抑制或干扰，出现暂时的表面的暖和，实际上却更加强了冲突的尖锐性和情节的紧张性，加强了观众的期待心理。延宕手法的另一种方式，是在冲突的紧张时刻突然落幕，造成欲知后事如何，且听下回分解的悬念和间隔，从而大大加强了艺术效果。

悬念和延宕交替进行的格式，与观众看戏时的精神忍受限度有关，始终不懈的紧张，只会使观众感到疲惫，暂时的缓解，是调节情绪，为进一步紧张作精力上的准备。

社会生活是复杂的，矛盾的发展受各种各样因素的影响和制约，必然迂回曲折有进有退，也必然会产生想不到的变化。要懂得如何在戏里安排悬念，首先必然熟悉生活中事物发展的规律，戏剧悬念的美学价值在于是否符合生活发展规律，符合人物性格的发展逻辑。

剧本：（Play-Script）以代言体方式为主、表现故事情节的文学样式，戏剧演出的文字依据。在文学领域里，它是文学作品的一种特殊体裁，在戏剧实践领域里，它是戏剧活动的基础和起点。

剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则通常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述，对场景、气氛的说明，以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。

在戏剧发展史上，剧本的出现，大致在戏剧正式形成并成熟之际。古希腊悲剧从原始的酒神祭礼发展为一种完整的表演艺术，就是以一批悲剧剧本的出现为根本标志的；中国的宋元戏文和杂剧剧本，是中国戏剧成熟的最确实的证据；印度和日本古典戏剧的成熟，也是以一批传世的剧本来标明的。但是，也有一些比较成熟的戏剧形态是没有剧本的，例如古希腊、罗马的某些滑稽据，意大利的初期即兴喜剧，日本歌舞伎中的一些口头剧目，中国唐代的歌舞小戏和滑稽短剧，以及现代的哑剧等等。这类剧目的演出，有时是依据着一种不成文的情节线索进行的，有时也有一个成文的剧情概要，以提纲的方式记述着分幕分场的大致情况，这种剧情概要叫做“幕表”。意大利的即兴喜剧和中国早期话剧（新剧）的演出大多采用幕表制。幕表不是严格意义上的剧本。

有一种剧本主要追求文学性，不以演出为目的，或不适于上演，被称为“案头剧”、“书斋剧”。欧洲19世纪的浪漫主义者们曾用戏剧形式写过不少诗作，也是只供人阅读的。作为戏剧演出活动的文学基础，剧本创作应该处理好文学性和舞台性之间的关系，以演出作为目的和归依。

在实际演出活动中，有的导演根据演出的需要对剧作者所写的剧本进行适当处理，构成一种专供演出的演出本，亦称台本。演出本一般不改变原剧本的精神实质和艺术风格。

日本歌舞伎十八番目剧分别是什么

龙 预指天子，神龙。 象征一个朝代的君王，故后宫佳丽，三千宠爱在一身也只有真龙天子皇帝才具备。

这句诗出自白居易的《长恨歌》，指唐玄宗的后宫美女如云，但只专宠杨贵妃，比如赐浴华清池、春从春游夜专夜、飞马送荔枝……可惜红颜薄命，唐玄宗为了自己能活命而赐死了杨贵妃。

原文：

汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺人未识。

天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。

云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。

承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。

金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。

遂令天下父母心，不重生男重生女。骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。

缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。

九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。翠华摇摇行复止，西出都门百余里。

六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。

君王掩面救不得，回看血泪相和流。黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。

峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。

行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。

马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。

归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。

春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。(花开日 一作：花开夜；南内 一作：南苑)

梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。

迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。

悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。

为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。

上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。

楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。

金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。

揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。

风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。(阑 通：栏；飘飘 一作：飘飖)

含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。

回头下望人寰处，不见长安见尘雾。惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。

钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但教心似金钿坚，天上人间会相见。

临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时。

在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

译文

唐明皇好色，日夜想找个绝代佳人；

统治全国多年，竟找不到一个称心。

杨玄瑛有个女儿才长成，十分娇艳；

养在深闺中，外人不知她美丽绝伦。

天生就的一身丽质，很难长久弃置；

有朝一日，被选在皇帝身边做妃嫔。

她回眸一笑时，千姿百态娇媚横生；

六宫妃嫔，一个个都黯然失色万分。

春寒料峭，皇上赐她到华清池沐浴；

温泉水润，洗涤着凝脂一般的肌身。

侍女搀扶她，如出水芙蓉软弱娉婷；

初蒙皇恩润泽时，就这般娇娆涔涔。

鬓发如云颜脸似花，头戴着金步摇；

芙蓉帐里，与皇上度着温暖的春宵。

情深春宵恨太短，一觉睡到日高起；

君王深恋儿女情，从此再也不早朝。

承受君欢侍君饮，终日陪伴无闲时；

春从春游夜专守，双双形影不分离。

后宫妃嫔有三千，个个姿色象女神；

三千美色不动心，皇上只宠她一人。

金屋中阿娇妆成，夜夜娇侍不离分；

玉楼上酒酣宴罢，醉意伴随着春心。

姊妹封夫人兄弟封公卿，封地受奖；

杨家门户生光彩，令人羡慕又向往。

使得天下的父母，个个改变了心愿；

谁都看轻生男孩，只图生个小千金。

骊山北麓华清宫，玉宇琼楼耸入云；

清风过处飘仙乐，四面八方都可闻。

轻歌慢舞多合拍，管弦旋律尽传神；

君王终日都观看，欲心难足无止境。

忽然渔阳战鼓响，惊天动地震宫阙；

惊坏跳舞的歌伎，停奏霓裳羽衣曲。

九重城楼与宫阙，烽火连天杂烟尘；

千军万马护君王，直向西南急逃奔。

翠华龙旗一路摇，队伍走走又停停；

西出都城百来里，来到驿站马嵬亭。

龙武军和羽林军，六军不走无奈何；

缠绵委屈的美人，最终马前丧了生。

贵妃头上装饰品，抛撒满地无人问；

翠翘金雀玉搔头，珍贵头饰一根根。

君王宠爱救不了，掩面哭成个泪人；

回头再看此惨状，血泪交和涕淋淋。

秋风萧索扫落叶，黄土尘埃已消遁；

回环曲折穿栈道，队伍登上了剑门。

峨嵋山下路险隘，蜀道艰难少人行；

旌旗黯黯无光彩，日色淡淡近黄昏。

泱泱蜀江水碧绿，巍巍蜀山郁青青；

圣主伤心思贵妃，朝朝暮暮恋旧情。

行宫之内见月色，总是伤心怀悲恨；

夜雨当中闻铃声，谱下悲曲雨霖铃。

天旋地转战乱平，君王起驾回京城；

到了马嵬车踌躇，不忍离去断肠人。

萋萋马嵬山坡下，荒凉黄土坟冢中，

美人颜容再不见，地上只有她的坟。

君看臣来臣望君，相看个个泪沾衣；

东望京都心伤悲，任凭马儿去驰归。

回到长安进宫看，荷池花苑都依旧；

太液池上芙蓉花，未央宫中垂杨柳。

芙蓉恰似她的面，柳叶好比她的眉；

睹物怎能不思人，触景不免双目垂。

春风吹开桃李花，物是人非不胜悲；

秋雨滴落梧桐叶，场面寂寞更惨凄。

兴庆宫和甘露殿，处处萧条长秋草；

宫内落叶满台阶，长久不见有人扫。

当年梨园的弟子，个个新添了白发；

后妃宫中的女官，红颜退尽人衰老。

夜间殿堂流萤飞，思想消沉心茫然；

终夜思念睡不着，挑尽了孤灯心草。

细数迟迟钟鼓声，愈数愈觉夜漫长；

遥望耿耿星河天，直到东方吐曙光。

冷冰冰的鸳鸯瓦，霜花覆盖了几重；

寒刺刺的翡翠被，谁与皇上来共用？

生离死别远悠悠，至今已经过一年；

美人魂魄在何方，为啥不曾来入梦？

四川有个名道士，正到长安来做客；

能用虔诚的道术，招引贵妃的魂魄。

辗转相思好伤神，叫人对王表同情；

就叫方士去努力，专意殷勤去找寻。

驾驭云气入空中，横来直去如闪电；

升天入地去寻求，天堂地府找个遍。

找遍了整个碧空，找遍了整个黄泉；

天茫茫来地苍苍，找遍天地没看见。

忽然听说东海上，有座仙山蓬莱山；

仙山耸立在云端，云来雾去缥渺间。

玲珑剔透楼台阁，五彩祥云承托起；

天仙神女多无数，个个绰约又多姿。

万千娇美仙女中，有个芳名叫太真；

肌肤如雪貌似花，仿佛是要找的人。

方士在金阙西厢，叩开白玉的大门；

他托咐侍女小玉，叫双成通报一声。

猛然听到通报说：唐朝天子来使者；

九华帐里太真仙，酣梦之中受震惊。

推开睡枕揽外衣，匆忙起床乱徘徊；

珍珠廉子金银屏，一路层层都敞开。

乌去发髯半偏着，看来刚刚才睡醒；

花冠不整都不顾，匆匆跑到堂下来。

轻风吹拂扬衣袖，步履轻轻飘飘举；

好象当年在宫中，跳起霓裳羽衣舞。

寂寞忧愁颜面上，泪水纵横四处洒；

活象春天新雨后，一枝带雨的梨花。

含情凝视天子使，托他深深谢君王：

马嵬坡上长别后，音讯颜容两渺茫。

昭阳殿里恩爱情，年深月久已断绝；

蓬莱宫中度时日，仙境幽幽万古长。

回头俯身向下看，滚滚黄尘罩人间；

只见尘雾一层层，京都长安看不见。

只有寄去定情物，表表我深情一往；

钿盒金钗寄你去，或许能慰藉君王；

金钗儿我留一半，钿合儿我留一扇；

擘金钗来分钿盒，一人一半各收藏。

但愿我们两颗心，有如钗钿一样坚；

不管天上或人间，终有一日会相见；

临别殷勤托方士，寄语君王表情思。

寄语之中有誓词，唯有他俩心里知。

当年七月七日夜，我俩相会长生殿；

夜半无人两私语，双双对天立誓言：

在天上，我们愿作比翼齐飞鹣鹣鸟；

在地上，我们甘为永不分离连理枝。

即使是天长地久，总会有终了之时；

唯有这生死遗恨，却永远没有尽期。

十二生肖（鸡）的歇后语

1‘外郎卖’（ういろううり）

2‘嫐’（うわなり）

3‘押戾’（おしもどし）

4‘景清’（かげきよ）

5‘镰髭’（かまひげ）

6‘关羽’（かんう）

7‘劝进帐’（かんじんちょう）

8‘解脱’（げだつ）

9‘毛拔’（けぬき）

10‘暂’（しばらく）

11‘蛇柳’（じゃやなぎ）

12‘助六’（すけろく）

13‘象引’（ぞうひき）

14‘七面’（ななつめん）

15‘鸣神’（なるかみ）

16‘不动’（ふどう）

17‘不破’（ふわ）

18‘矢之根’（やのね）

求解猜一生肖

　歇后语是熟语的一种,相比较熟语的其他形式,歇后语在小学语文教材中涉及的很少,有的教材甚至没有选择歇后语作为教学内容,但是歇后语无论是从自身的特点还是从儿童发展的角度来看,都是一个很好的教学内容。我为大家整理了十二生肖(鸡)的歇后语，希望大家喜欢。

十二生肖(鸡)的歇后语精选10句：

　1、鸡叫走路?越走越明

　2、鸡笼里过日子?一身的窟窿

　3、鸡笼里睡觉?睁眼尽窟窿

　4、鸡毛掸沾水?时髦(湿毛)

　5、鸡毛掸子?尽招灰

　6、鸡毛点灯?十有九空

　7、鸡毛掉并里?不声不响

　8、鸡毛过大秤?没有份量

　9、鸡毛落水?毫无反响

　10、鸡毛上天?轻狂

　十二生肖(鸡)的歇后语大全：

　1、罢鸡钻草垛?顾头不顾尾

　2、板凳上放鸡蛋?危险

　3、半衣捅鸡窝?暗中捣蛋

　4、报晓的公鸡?叫得早

　5、抱鸡婆带娃娃?只管自家一窝

　6、抱窝鸡带息?可忙啦

　7、被打败的公鸡?垂头丧气

　8、曹操吃鸡肋?食之无味，弃之可惜

　9、称秸秆几扎的鸡?括翅也难飞

　10、吃了鸡下巴?按别人的话

　11、出锅的烧鸡?窝着脖子别着腿

　12、床底下关鸡?提(啼)醒你

　13、寸花公鸡上舞台?谁跟你比漂亮

　14、打败的鹌鹑斗败的鸡?上不了阵势(比喻因失败而丧失斗志的人)

　15、打狗不赢咬鸡?怯大欺小

　16、大公鸡吃米?不计其数

　17、大公鸡打架?全仗着嘴

　18、大虾炒鸡爪儿?蜷腿带拱腰(比喻插躬屈膝、低三下四的样子)

　19、大虾米炒鸡爪几?抽筋带弯腰几

　20、德州扒鸡?窝着脖子别着腿

　21、斗败的公鸡?垂头丧气

　22、斗败的公鸡?垂头丧气

　23、豆芽炒鸡毛?乱七八糟

　24、堵往笼子捉鸡?一个也跑不了

　25、断了翅膀的野鸡?飞不了

　26、钝刀子杀鸡?靠手劲

　27、踱脚青蛙碰着瞎臼鸡?难兄碰到难弟

　28、二十一天孵不出鸡?坏蛋

　29、房梁上挂鸡子儿?悬蛋

　30、房檐上逮鸡?不好捉弄(比喻猜测不出来)

　31、肥鸡饨汤?油水多

　32、公鸡下蛋?没指望

　33、黑老鸦下了个白鸡蛋?就当自己长得白

　34、红鸡毛的挑刺?找毛病来

　35、狐狸看鸡?越看越稀

　36、狐狸找公鸡拜年?有你上的当(比喻有你吃亏的时候)

　37、花被盖鸡笼?外面好看累头空

　38、花公鸡的能耐?就会叫那么几声

　39、花公鸡上舞台?显显你的漂亮

　40、画上的公鸡?不明(鸣)

　41、黄鼠狼吃鸡毛?填不饱肚子

　42、黄鼠狼蹲在鸡窝里?投机(偷鸡)

　43、黄鼠狼给鸡拜年?没安好心(比喻表面上亲热和善，实际上居心险恶)

　44、黄鼠狼和鸡结老表?不是好亲(比喻不怀好意)

　45、黄鼠狼见了鸡?眼馋

　46、黄鼠狼看鸡?不怀好意

　47、黄鼠狼看鸡?越看越稀

　48、黄鼠狼看鸡?越看越稀(比喻信任坏人，给了他舞弊的方便)

　49、黄鼠狼拉小鸡?有去无回(比喻去了以后，再也回不来了)

　50、黄鼠狼立在鸡棚上?不是你也是你

　51、黄鼠狼偷鸡?专干这行的

　52、黄鼠狼嘴下逃出的鸡?好运气

　53、鸡肠舌刮油?有也不多

　54、鸡戴帽子?官(冠)上加官(冠)(比喻官运享通，连连晋级)

　55、鸡蛋和西瓜?经不起摔打

　56、鸡蛋里面找骨头?百般挑剔

　57、鸡蛋里挑骨头?没碴打碴(比喻故意挑毛病)

　58、鸡飞蛋打?两落空(比喻毫无所得)

　59、鸡给黄鼠狼拜年?自投罗网(比喻自找倒霉)

　60、鸡公头上的肉?大小是个官(冠)(比喻不管怎的是个头头)

　61、鸡叫走路?越走越明(比喻前途越来越光明)

　62、鸡笼里过日子?一身的窟窿(比喻欠债多，到处是债主)

　63、鸡笼里睡觉?睁眼尽窟窿(比喻没有一处好地方)

　64、鸡毛掸沾水?时髦(湿毛)

　65、鸡毛掸子?尽招灰

　66、鸡毛点灯?十有九空

　67、鸡毛掉并里?不声不响

　68、鸡毛过大秤?没有份量

　69、鸡毛落水?毫无反响

　70、鸡毛上天?轻狂

　71、鸡毛上天?随风飘

　72、鸡毛与蒜皮?没多少斤两

　73、鸡拿耗子猫打鸣?乱套了

　74、鸡碰蜈蚣?死对头

　75、鸡腿煮豆腐?勺烩

　76、鸡窝里飞出金风凰?异想天开

　77、鸡衔骨头?替狗累

　78、鸡子儿下山?滚蛋

　79、九斤重的公鸡?官高势大

　80、懒鸡婆抱窝?守着摊几过

　81、老大太上鸡窝?笨(奔)蛋(比喻不聪明)

　82、老公鸡戴眼镜?官(冠)儿不大，架子不小

　83、老母鸡抱空窝?不简单(不见蛋)

　84、老母鸡抱空窝?伏(孵)着吧

　85、老母鸡跟黄鼠狼结交?没好下场

　86、老母鸡上树?冒充英雄(鹰凶)

　87、老太太啃鸡筋?难嚼难咽

　88、老鹰抓小鸡?一个忧一个喜

　89、冷水褪鸡?毛不拔(比喻非常吝啬)

　90、两个臭鸡蛋?一个味儿(比喻一个样)

　91、骆驼进鸡窝?没门

　92、落在扈爪里的小鸡?嘴壳再硬也活不了

　93、麻绳吊鸡蛋?两头脱空

　94、蚂蚁碰上鸡?活该

　95、蚂蚱斗公鸡?自不量力

　96、蛮质的鸡蚤?臭在里面(比喻本质坏)

　97、蛮质的鸡蚤?臭在里面(比喻本质坏)

　98、母鸡跌米缸?饱餐一顿

　99、母鸡飞上树?不是好鸟

　100、母鸡上树?不是正经鸟儿

　101、母鸡下蛋呱呱叫?生怕别人不知道

　102、拿着风凰当鸡卖?贵贱不分

　103、拿着鸡蛋走滑路?小心翼翼

　104、拿着鸡毛当令箭?小题大作(比喻把小事当成大事来处理)

　105、拿着野鸡做供品?家财难言

　106、你吃鸡鸭肉，我啃窝窝头?各人享各人福

　107、盆子里摆鸡蛋?不数的几个

　108、屁股坐在鸡蛋上?一塌糊涂

　109、骑着骆驼赶的鸡?不识高低

　110、起重机吊鸡毛?大材小用

　111、起重机吊鸡毛?不值一提

　112、牵着骆驼数着鸡?高的高来低的低

　113、三个厨子杀六只鸡?手忙脚乱

　114、杀鸡的刀子?派不上大用场

　115、杀鸡用牛刀?小题大作(比喻把小事当作大事来处理。含有不值得的意思)

　116、山鸡娶凤凰?不般配

　117、山崖上滚鸡蛋?没有一个好的

　118、十月里的鸡冠花?老来红

　119、拾到鸡毛当令箭?少见多怪

　120、收鸡毛的挑刺?找毛病来

　121、守着公鸡下蛋?没指望(比喻商有盼头)

　122、铁公鸡?一毛不拔

　123、铁公鸡身上拔毛?莫想

　124、铁公鸡下蛋?莫想

　125、偷鸡打店主?一错再错

　126、头上插鸡毛?算哪一国的王子

　127、王八肚上插鸡毛?龟(归)心似箭

　128、温水烫鸡毛?难扯

　129、蚊子叮鸡蛋?无缝可钻

　130、蚊子叮鸡蛋?无孔可人

　131、五彩公鸡屙屎?滑稽事(花鸡屎)(比喻举动逗人发笑)

　132、蟋蟀斗公鸡?各有一技之长

　133、蟋蟀斗公鸡?各有一技之长(比喻各有各的本领)

　134、掀翻了抱鸡寞?弄出许多黄(谎)来

　135、掀翻了抱鸡窝?弄出许多谎(黄)来

　136、咸鸡蛋?老腌(淹)哪

　137、小公鸡害嗓子?不能再提(啼)了

　138、小鸡吃碗碴儿?肚里有词(瓷)(比喻很有说的)

　139、小鸡儿吃米?老点头

　140、小鸡站在门坎上?里外叼食(比喻里外倒腾)

　141、小母鸡下蛋?急红了脸

　142、熏鸡不叫熏鸡?窝脖儿一个

　143、鸭子孵小鸡?白忙活

　144、鸭子改鸡?光磨踊不行

　145、鸭子改鸡?光磨嘴皮

　146、烟袋锅里炒鸡蛋?请的哪门子客

　147、一口吞了个鸡爪爪?挂在心上

　148、一只鸡娃两只鹰?给了你他就不高兴

　149、硬按公鸡下蛋?指望不上

　150、炸蠕斗公鸡?玩命

十二生肖龙四字成语

解字猜一生肖——答案：牛。

庖丁解牛

páo dīng jiě niú

解释庖丁：厨工；解：肢解分割。比喻经过反复实践，掌握了事物的客观规律，做事得心应手，运用自如。

出处《庄子·养生主》：“庖丁为文惠君解牛，手之所触，肩之所倚，足之所履，膝之所踦，砉然响然，奏刀騞然，莫不中音。”

结构主谓式。

用法含褒义；常与“游刃有余”连用。一般作宾语、定语。

正音庖；不能读作“pāo”或“bāo”。

辨形庖；不能写作“疱”。

近义词得心应手、左右逢源、如臂使指

例句我们这位老教授一走上讲台；便如～；游刃有余。

英译dismember an ox as skillfully as a cook

成语故事有一个名叫丁的厨师替梁惠王宰牛，手接触的地方，肩靠着的地方，脚踩着的地方，膝顶着的地方，都发出皮骨相离声，刀子刺进去时响声更大，这些声音没有不合乎音律的。它合乎《桑林》舞乐的节拍，又合乎《经首》乐曲的节奏。　　

　　梁惠王说：“嘻！好啊！你的技术怎么会高明到这种程度呢？”?　　

　　庖丁放下刀子回答说：“臣下所探究的是自然的规律，这已经超过了对于宰牛技术的追求。当初我刚开始宰牛的时候，（对于牛体的结构还不了解），看见的只是整头的牛。三年之后，（见到的是牛的内部肌理筋骨），再也看不见整头的牛了。现在宰牛的时候，臣下只是用意念去接触牛的身体就可以了，而不必用眼睛去看，就象感觉器官停止活动了而全凭意念在活动。顺着牛体的肌理结构，劈开筋骨间大的空隙，沿着骨节间的空穴使刀，都是依顺着牛体本来的结构。宰牛的刀从来没有碰过经络相连的地方、紧附在骨头上的肌肉和肌肉聚结的地方，更何况股部的大骨呢？技术高明的厨工每年换一把刀，是因为他们用刀子去割肉。技术一般的厨工每月换一把刀，是因为他们用刀子去砍骨头。现在臣下的这把刀已用了十九年了，宰牛数千头，而刀口却像刚从磨刀石上磨出来的一样。牛身上的骨节是有空隙的，可是刀刃却并不厚，用这样薄的刀刃刺入有空隙的骨节，那么在运转刀刃时一定宽绰而 有余地了，因此用了十九年而刀刃仍像刚从磨刀石上磨出来一样。即使如此，可是每当碰上筋骨交错的地方，我一见那里难以下刀，就十分警惧而小心翼翼，目光集中，动作放慢。刀子轻轻地动一下，哗啦一声骨肉就已经分离，像一堆泥土散落在地上了。我提起刀站着，为这一成功而得意地四下环顾，一副悠然自得、心满意足的样子。拭好了刀把它收藏起来。”　

　　梁惠王说：“好啊！我听了庖丁的话，学到了养生之道啊。”

一世龙门

一龙一猪

一龙一蛇

乔龙画虎

乘龙佳壻

乘龙佳婿

乘龙快婿

乘龙配凤

事火咒龙

二龙戏珠

云蒸龙变

云起龙襄

云起龙骧

云龙井蛙

云龙风虎

亢龙有悔

人中之龙

人中龙虎

伏虎降龙

伏龙凤雏

元龙豪气

元龙高卧

凤子龙孙

凤楼龙阙

凤毛龙甲

凤狂龙躁

凤箫龙管

凤翥龙翔

凤翥龙蟠

凤翥龙骧

凤臆龙鬐

凤舞龙蟠

凤舞龙飞

凤表龙姿

凤附龙攀

凤骨龙姿

凤髓龙肝

前怕龙，后怕虎

匣里龙吟

卧虎藏龙

叶公好龙

土龙刍狗

土龙沐猴

大水冲了龙王庙

如龙似虎

尸居龙见

屠龙之伎

屠龙之技

岁在龙虵

岁在龙蛇

强龙不压地头蛇

得婿如龙

成龙配套

打凤捞龙

打凤牢龙

打虎牢龙

托凤攀龙

扳龙附凤

批逆龙鳞

掷杖成龙

描龙绣凤

攀龙托凤

攀龙讬凤

攀龙附凤

攀龙附骥

放龙入海

日角龙庭

日角龙颜

暴腮龙门

曼衍鱼龙

望子成龙

来龙去脉

活龙活现

活龙鲜健

流水游龙

游云惊龙

潜龙伏虎

火龙黼黻

炮凤烹龙

炮龙烹凤

烹龙庖凤

烹龙炮凤

烹龙煮凤

烹龙炮凤

生龙活现

生龙活虎

画龙不成反为狗

画龙刻鹄

画龙点晴

画龙点睛

痛饮黄龙

白龙鱼服

盘龙之癖

盘龙卧虎

直捣黄龙

真龙天子

真龙活现

矫若惊龙

矫若游龙

炮凤烹龙

炮龙烹凤

祖龙之虐

神龙失埶

神龙见首

神龙见首不见尾

神龙马壮

禅世雕龙

笔底龙蛇

笔走龙蛇

绣虎雕龙

羣龙无首

群龙无首

老态龙钟

老迈龙钟

舞凤飞龙

药店飞龙

藏龙卧虎

虎卧龙跳

虎变龙蒸

虎啸龙吟

虎据龙蟠

虎掷龙拿

虎掷龙挐

虎斗龙争

虎步龙行

虎略龙韬

虎穴龙潭

虎窟龙潭

虎超龙骧

虎跃龙骧

虎踞龙盘

虎踞龙蟠

蛇化为龙，不变其文

蛟龙失水

蛟龙得水

蛟龙戏水

蛟龙擘水

蝉蜕龙变

蝘蜓嘲龙

蟠龙卧虎

蟠龙踞虎

贯斗双龙

跑龙套

跨凤乘龙

踞虎盘龙

车水马龙

车马如龙

配套成龙

酒虎诗龙

酒龙诗虎

附凤攀龙

降龙伏虎

雀马鱼龙

雕龙画凤

青龙金匮

风从虎，云从龙

风虎云龙

飞龙乘云

飞龙在天

马如游龙

马水车龙

马足龙沙

马龙车水

骇龙走蛇

骑龙弄凤

骥子龙文

鱼升龙门

鱼质龙文

鱼跃龙门

鱼龙变化

鱼龙曼延

鱼龙曼羡

鱼龙曼衍

鱼龙混杂

鱼龙漫衍

鱼龙百变

鲤鱼跳龙门

鳌愤龙愁

鹤骨龙筋

麟凤龟龙

黄龙痛饮

鼍愤龙愁

鼎成龙升

鼎成龙去

鼎湖龙去

龙举云兴

龙举云属

龙争虎战

龙争虎斗

龙争虎鬪

龙伸蠖屈

龙兴云属

龙兴凤举

龙凤呈祥

龙化虎变

龙去鼎湖

龙吟虎啸

龙多乃旱

龙头蛇尾

龙头锯角

龙姿凤采

龙威燕颔

龙威虎震

龙屈蛇伸

龙幡虎纛

龙御上宾

龙德在田

龙心凤肝

龙战玄黄

龙战虎争

龙战鱼骇

龙拏虎掷

龙拏虎攫

龙拏虎跳

龙攀凤附

龙断之登

龙断可登

龙楼凤城

龙楼凤池

龙楼凤阁

龙楼凤阙

龙江虎浪

龙游曲沼

龙潜凤采

龙潭虎穴

龙潭虎窟

龙生九子

龙生九种

龙盘凤翥

龙盘凤舞

龙盘凤逸

龙盘虎拏

龙盘虎踞

龙眉凤目

龙眉豹颈

龙睁虎眼

龙神马壮

龙章凤函

龙章凤姿

龙章凤彩

龙章秀骨

龙章麟角

龙精虎猛

龙翔凤翥

龙翔凤舞

龙翔凤跃

龙翔虎跃

龙翰凤翼

龙翰凤雏

龙肝凤脑

龙肝凤髓

龙肝豹胎

龙胡之痛

龙腾凤集

龙腾虎啸

龙腾虎掷

龙腾虎跃

龙腾虎踞

龙腾虎踯

龙腾虎蹴

龙腾豹变

龙荒朔漠

龙荒蛮甸

龙虎风云

龙蛇混杂

龙蛇飞动

龙蛇飞舞

龙蛰蠖屈

龙蟠凤翥

龙蟠凤逸

龙蟠虎伏

龙蟠虎绕

龙蟠虎踞

龙蟠虎遶

龙蟠虬结

龙血凤髓

龙血玄黄

龙行虎变

龙行虎步

龙言凤语

龙跃凤鸣

龙跃虎踞

龙跃鸿矫

龙跧虎卧

龙跳虎伏

龙跳虎卧

龙蹲虎踞

龙门点额

龙阳泣鱼

龙雏凤种

龙雕凤咀

龙韬豹略

龙颜凤姿

龙飞凤翔

龙飞凤翥

龙飞凤舞

龙飞虎跳

龙首豕足

龙马精神

龙驭上宾

龙驰虎骤

龙驹凤雏

龙骧凤矫

龙骧虎啸

龙骧虎步

龙骧虎视

龙骧虎跱

龙骧蠖屈

龙骧豹变

龙骧麟振

龙鬼蛇神

龙鸣狮吼

龟龙片甲

龟龙鳞凤

龟龙麟凤