特立独行心气高什么生肖_特立独行是什么生肖

1.十二星座什么时候才会恋爱？

2.胡兰成究竟有什么魅力，让张爱玲迷恋一生

3.什么星座男爱发无名火

4.观看交响乐时候需要注意什么？

5.你觉得海贼里人气最高的角色是谁？

6.你们是什么时候喜欢李宇春的？

二面被刷，说明可能专业能力与岗位要求有差距。

二面一般由用人部门直接领导进行。考察重点主要集中在：专业能力、培养潜力、管理难度、团队合作及工作稳定性上。

专业能力是用人部门首先关心的问题，因为直接决定你能否胜任岗位工作，大厂，一般在专业能力的系统性，规范性上要求更高。所以建议对过往工作进行归纳和提炼，总结出更多系统性的经验，让专业能力在深度和广度上得到拓展。

培养潜力是用人部门从未来贡献度的长远角度进行的衡量。越是大厂，面临的社会竞争和迭代更强烈，所以要求员工有较强的学习能力。建议面试时表现出谦卑的态度和持续学习的积极性。

管理难度是作为直接领导非常关心的一个纬度。任何一个领导都不一样手下过于自我，想法太多，爱钻牛角尖和抬杠。建议面试的时候回答问题适可而止，不要就一些细节发表与领导意见向左的言论，尽量表现出较好的服从性和配合度。

团队合作是一个部门领导比较看重的素质。因为他要的是ta领导的整个团队能和谐相处，共同进退。而不希望你的加入让其他成员不舒服甚至制造出很多矛盾。建议在自我介绍和回答问题的过程中尽量表现出善于合作，积极融入的一面，而非特立独行或过于高调。

工作稳定性是部门领导必然会考虑的一个问题，谁都不想培养几天走了，然后又招新人再培养。对方会从你的薪资期望，发展规划等方面判断。

比如：薪资期望偏高，或者晋升欲望较强且急迫，短期内难以满足。对方势必会做出你干不久的判断。建议表达学习和成长的意愿，但不要在薪资和职位发展上提出明确的目标，以免造成对方心气太高或稳定性不高的判断。

技巧

搞清面试官身份，换位思考，投其所好。

面试开始时，对方一般会向你介绍面试官身份。如果是岗位直属领导，遵循上述要点的同时，切忌表现得太高调。即便心中有鸿鹄之志，也不要在ta面前表露。因为：没有一个人会希望自己的下属比自己强大，并明目张胆地盯着ta的位子。

如果到了三面甚至以后，面试官一般是更高一级的领导甚至是老板。这时，他们想的事儿和直属领导又截然不同了。他们要的是有潜力的人才，未来能堪大用，为公司发展做出更大贡献的人。这时就不要畏畏缩缩了，而要表达看好公司，希望与公司同发展，共命运，为公司做出更大贡献的决心了。

十二星座什么时候才会恋爱？

有时候我们想要知道如何变得优秀，可以换一种思维方式，毕竟身边优秀的人太少，我们缺少这样研究的样本，所以不妨思考一下人是如何变得平庸的，我们要怎样做才能切切实实的成为一个平庸的人，庆幸的是，这样的样本俯拾皆是，比如那个不争气的自己！我们绝大多数人都有意或无意地成长为了我们不希望的样子——一个平庸的人！这样一来我们也更有资格也更有条件进行这项研究，进行这项思考！当好好的反思一下自己和身边的人是如何一步步走向平庸的！当我们避免了导致我们平庸的惯常思维与行为，我们也就获得了平庸的对立面——优秀以为的以为只是以为而已，以为这个世界很和蔼，以为人与人的关系会长久，以为所有的努力都会换来回赠……可是渐渐的就会发现这个世界上所有的事情其实并没有你想象的那么简单。

人最强大的时候其实是在小时候，因为小时候的我们不畏将来，对世界充满了热爱，对所有的人和物都怀有希望，对自己更是充满自信，渴望早早长大，以为喜欢的东西，想成为的人，都会在长大之后全部实现，可是随着慢慢长大，你就会渐渐发现，其实自己并没有小时候想象的那么强大，你也不会成为什么盖世英雄，你只是成为了一个普通的不能再普通的凡人，你比小时候更加脆弱，你开始害怕很多事情，慢慢的你开始看清这个世界的真相，感叹人生若只如初见该有多好啊

胡兰成究竟有什么魅力，让张爱玲迷恋一生

1、白羊座：23岁。白羊座是一个简单而又率真的人，敢于直面面对爱情，在很小的时候可能就会遇到许多段爱情，但青涩年代的感情一般都当不得真，只是因为想要浅尝爱情的感觉，所以总会不了了之，而他们真正遇到爱情的时候几乎都是大学毕业刚步入社会的时候。

2、金牛座：18岁。金牛座是属于比较早熟的人，在情窦初开的时候便会爱上一个人，并且永生都不会忘记，而在步入社会之后，这样纯真而又真挚的感情也会越来越少，所以恋爱的次数也会变少。

3、双子座：30岁。双子座在十几岁、二十几岁的时候玩心还比较重，对待任何人任何事都很难持久，所以即便是有很多段感情的经历，却都是只抱着尝试新鲜事物的感受，而真正遇到真爱的时候大约要在30岁左右。

4、双鱼座：26岁。双鱼座虽然是爱情的忠实粉丝，但思想往往都很难跟上进度，一直都停留在追求浪漫的世界里，所以只有在心智成熟了之后，才会寻找到一段真挚的爱情。

5、狮子座：19岁。狮子座骄傲自信，心气很高，在19岁的时候大概是他们英雄气概最足的时候，所以会在这个年纪拼命寻找一个自己最想呵护的人。

6、处女座：25岁。处女座的人比较循规蹈矩，在该谈恋爱的年纪就会去谈恋爱，再不该谈恋爱的年纪绝不会去做一些不该做的事，所以，他们到了适当年纪的时候，自然遇到一段真挚的感情。

7、天秤座：18岁。天秤座的人从小就长得不错，自身的修养也是很极高的，所以，身边总是环绕着各种追求者，所以他们的真爱也会在比较小的年纪出现。

8、天蝎座：28岁。天蝎座个性高傲，为人冷酷，在年轻的时候几乎没什么人敢前来靠近，所以只有在他们经历过一些起伏之后，才会打开心门，寻找一个自己最爱的人。

9、射手座：35岁。射手座的人拥有一颗不安定的心，在年轻的时候总是不断追求着各类新鲜的人和事，所以即便是谈过几场恋爱，却都是以失败收场，而在心智成熟之后，才会将自己的真心托付给一个人。

10、摩羯座：38岁。摩羯座的人其实是比较早熟的，但在感情中却喜欢追求一切随缘，所以不会轻易开始一段恋爱，只有在经历过许多风雨和坎坷之后，才会知道谁是能够和自己相守一生的人。

11、水瓶座：19岁。水瓶座的人一向都是特立独行的存在，他们对待感情的思想也是比较张狂大胆的，所以在刚刚情窦初开的时候，就会遇到一个真正爱的人。

12、巨蟹座：16岁。巨蟹座的人心思细腻，比较念旧，在他们看来，美好的爱情一直都会停留在最纯真的年代，所以，在16岁的时候就会遇到一个真爱

什么星座男爱发无名火

胡兰成，中国现代作家，原名胡积蕊，小名蕊生，浙江嵊县人，张爱玲的第一任丈夫。胡兰成年轻时曾在燕京大学旁听课程，擅长写作，后追随汪精卫，抗日战争时期出任汪伪宣传部副部长，因其为汪精卫执笔而被列为著名汉奸。

胡兰成之于女人，就如同贾宝玉之于女人一样。一样的懂得，一样的爱惜，一样的成为女人命中的魔星。他与张爱玲，是于千万人当中相遇并且性命相知的，所以才令张爱玲在梦中喊出“兰成”二字。张爱玲对胡兰成，是完全倾心，没有任何条件的，哪怕胡兰成在赞美她的时候，也一样的赞美着她的好朋友炎樱；甚至胡兰成与她在一起时，还偷着与苏青密会，被她撞个正着。虽然心头酸楚，但也罢了，因为眼前这男子，是说过要给她现世安稳的。1944年胡兰成与张爱玲结婚。胡兰成给张爱玲以“岁月静好，现世安稳”的婚姻承诺，有效期只有四年，最后她称这个男人为“无赖人”。 ? 1947年胡兰成与张爱玲离婚。

胡兰成走进了张爱玲的内心。胡兰成明白张爱玲，书信字行间无不透露出张爱玲的心声。爱一个人，就是要懂得对方在想什么。胡兰成懂张爱玲，许多事往往知道张爱玲的想法。而张爱玲正好出生在缺乏爱的家庭，她从小看尽世间百态，体会不到亲人的关爱，所以渴望被关注，渴望被他人呵护，而胡兰成正好给了她这样的感觉。所以说，张爱玲真心甘愿为他，低到了尘埃里去。看完才知道胡兰成有多会撩，虽然他是一个渣男，但是他却知道女人最需要什么，所以才会撩得才女张爱玲这么爱他。

观看交响乐时候需要注意什么？

遇到不好的事情，可以向身边的人抱怨，可以倾诉，但是不要莫名其妙地发火，发无名火会让身边的人不快，同时自己也解决不了不好的情绪，这种的得不偿失的事都有什么星座在做呢?一起来看看吧。

第五名金牛男

固执的金牛男大多喜欢坚持己见，认为只有自己的观点是正确的，听不进他人的声音，如若有人和他们意见相左，他们不会声嘶力竭地去辩驳，而是退出战场不再枉费唇舌。也许你会发现刚刚还四溢、论点横飞的金牛男突然就变得沉默不语，其实他们只是为自己的观点无人认同而保持了缄默，但在心底金牛男始终坚信自己才是那唯一正确的人。金牛男的这种固执使他们很难与别人合作，但如今是一个讲求团队精神的社会，无法融入团体就意味着被社会边缘化，而事业对金牛男来说又是那么的重要。因此，爱钻牛角尖的金牛男们总是暗自生闷气，希望自己可以不再那么执拗，可每当与人谈论不合时他们又会不由自主地将这口闷气转移到他人身上，冲着别人发一通无名之火。

第四名双鱼男

梦幻双鱼男不仅是唯美浪漫的代言人，也是懦弱逃避的表现者，在他们天马行空的想象中可以包罗万象，但唯一缺乏的便是对残酷现实的理性认知。双鱼男一厢情愿地编织着他们美好而梦幻的神话，并用这个神话来麻痹自己的神经，以此来逃避现实的生活。然而梦总是短暂的，梦醒时分，面对来自社会环境的压迫，他们常常束手无策，唯有深深的叹息。可人生在世，总有许多的责任和义务不停的鞭笞着我们前行，温柔多情的双鱼男更能比旁人懂得这些责任背后所赋予的意义，也因此明白逃避只能是一时的。然而现实与梦想的差距大到让双鱼男连适应的边缘都无法触及，他们深知除了自救谁也帮不了自己，所以即使身负重压也默默承受，可压力带来的不仅有动力，还有身心疲惫。所以，生活中稍有不如意双鱼男便无名之火，以此来发泄对自身、对社会的不满之情。

第三名天蝎男

知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。?对天蝎男来说，除了少数能与自己在精神上高度共鸣的人以外，再没有谁值得他们留恋眷顾。他们总是高傲的孤独着，不与红尘之人为伍。但人处于世，不可能真正做到曲高和寡，尤其是在大沟通尤为重要的今天，天蝎男的特立独行就显得与世俗格格不入。但?优胜劣汰?是自然界的法则，不遵循者只能自动出局，所以尽管天蝎男心里对人情往来极尽蔑视，也不得不违背心意迎合大潮。虽然这也是无奈之举，可心中却始终憋着一口气，恨自己为了五斗米而折腰，不能保持高傲的身姿。心气郁结，总得有发泄的渠道，因此，天蝎男常常会为了一点小事而雷霆，使别人觉得他们是那么的不可理喻，总是无缘无故地发火，究其根本，他们的无名之火更多的是冲着自己而发的。

第二名魔羯男

魔羯男的内心很脆弱，经不起感情起伏的摧残，但世人的心本就难测，说不准下一秒会变成什么，更何况社会不需要软弱的男性，所以逼得魔羯男不得不佯装坚强。但魔羯男是记仇的，哪些人伤害过他们都会记得一清二楚，他们会将这些伤害化为力量，拼命地用在事业上，只求有朝一日一雪前耻。可是这种忍耐拼搏的日子并不好过，他们也希望像别人一样轻轻松松的活在阳光下，爱人同时也被人爱着。魔羯男很讨厌自己这种斤斤计较的性格，他们不希望自己记仇，更不喜欢去报复别人。但所谓江山易改，本性难移，对自身的性格他们也毫无办法，因此只能靠发无名之火来缓解心中的压力。

第一名狮子男

不知是与生俱来的优越感还是那颗高傲的自尊心作祟，王者的脾气似乎都不是一般的大，而且往往是点火就着，但事后，他们又一副风平浪静的模样，仿佛暴风雨压根儿就没来过。狮子男喜欢如王者般掌控周遭的事物，即使偶尔降低身份与民同乐，那也不过是他们认为应该适当的?体恤民情?。狮子男大都很享受做王者的感觉，并以此为乐，但一山不容二?狮?，若是有人威胁到了他的地位，使他感到控制大局已力不从心之时，狮子男就会变成一座随时爆发的火山。不过他们不会表现出来，因为被人动摇地位大大挫伤了他们的自尊心!为了维护面子狮子男会尽量做到不动声色。可是内心的怒火毕竟压抑不住，因此给人造成的印象便是狮子男极爱发无名之火，而且火势迅猛，不可阻挡!

你觉得海贼里人气最高的角色是谁？

在一般人的印象里，听交响乐都是要西装革履的，其实在中国大可不必，毕竟，西服不是我们的传统礼仪服装，只要干净整齐、不邋遢，星级宾馆大堂允许进入的穿着，音乐厅里都能够接受。有些古典音乐家的演出服饰花哨得令人瞠目结舌，比如大提琴演奏家麦斯基、小提琴演奏家肯尼迪等人，他们的演出服饰一向都很有个性。随便、舒适、休闲不仅是现代服装的潮流，也应该是音乐厅着装的必然趋势。当然，也有一些特定的音乐会有着特定的着装要求，是必须要遵守的。

演出当天，一定要尽早赶到音乐厅附近，务必提前入场。提前入场有很多好处，可以平静自己的心气，从容等待音乐的沐浴，可以有充裕的时间阅读节目单上有关乐曲、乐队、指挥的详细介绍，避免演出过程中的匆忙翻阅，等等。。。当然，最重要的，这也是对演出团体和艺术家最起码的尊重。现在很多音乐厅都拒绝乐章中间让迟到者入场，即使如此，短暂的乐章间休息，黑暗的观众席中不仅寻找座位麻烦，还会因为入座影响别人而招来一片白眼与不快。

手机、呼机的尖锐铃声在音乐厅里听起来绝对让人心惊胆颤，特别是演出过程中出现的铃声，为了避免这种极不和谐音的出现、避免招致周围群众射来的“仇恨”眼光，你最好在进场前就把它们都关闭掉。如果确实要等待特别重要的传呼，务必要将它们设置成震动提示。尽量避免携带那些容易发出干扰噪声的物件入场，比如塑料袋、塑料瓶、购物袋等，一般音乐厅入口大厅里都有这些小件物品免费寄存处。

北京保利剧院如今明令禁止身高一米二以下的儿童入场，这一招实在英明！据科学考证，身高一米二以下的儿童一般都不具备情绪控制力，也就是说，他们在音乐厅里很难保持长时间的安静状态聆听音乐，他们不由自主的“行动”意识不仅影响家长的欣赏情绪，更会扰乱周围听众的聆听环境。所以，除了一些专门面向儿童的专场音乐会外，尽量避免携带那些尚不具备情绪控制力的孩子去音乐厅，否则难受的不仅仅是孩子，家长、相邻观众、甚至是指挥，他们都会受到不同程度的影响和干扰。

聆听中的几个注意点

上面所说的几点，都是为了更好地进入最佳聆听状态服务的。而当我们终于听到美妙动人的仙乐时，无言的感动中，我们还要注意那些问题呢？

首要的一点，就是不能乱鼓掌、乱喝彩。据说几百年前的西方艺术家表演交响乐时，乐章间观众是可以鼓掌的，碰到掌声、喝彩声太热烈时，指挥还会把刚演奏过的乐章即兴重复一遍以飨听众。然而几百年绵延下来，如今的习俗已大为改变，乐章间不鼓掌已成为一种约定俗成的礼节，乐章间保持宁静既可以保证一部宏大作品的整体性，又能够保证我们欣赏思绪的连续。所以，不管前面的乐章多么精彩动人，我们只能把全部由衷的感谢留待曲终时再释放出来。

如果你对演奏的作品不甚了解，要想知道何时曲终、何时该鼓掌，有一个简单的判断方法：演出前用点时间熟悉节目单、了解作品的乐章数目，演出时用心数乐章，一般乐章之间台上的指挥、演奏家们都有简单的休整动作，台下的听众也有些调整身姿、放肆咳嗽等举动，全部乐章演奏结束后，指挥一般都会转过身来鞠躬谢幕，此时你就可以纵情鼓掌、喝彩来表示对艺术家们的感谢。前面之所以让你用心数乐章，目的就是为了避免你盲目跟从一些不相干的人在乐章间乱鼓掌、乱起哄、乱上添乱。

我在北京曾数次见过因为乐章间掌声太热烈而导致的笑话。一次是2000年北京国际音乐节开幕式上，由于现场的听众很大一部分人享受的是招待票，结果莎拉张的柴可夫斯基小提琴协奏曲第一乐章刚一结束，全场竟爆发出如雷的掌声，热烈的掌声惊动了场外负责献花的**，于是她匆匆忙忙地抱着鲜花进场上台献花，接下来的场面实在令中国人尴尬之极。。。另一次是在清华大学礼堂，勃拉姆斯的小提琴协奏曲第一乐章刚一结束，现场也是掌声如雷，几个女学生也是闻声而起，跑上舞台献花。。。

解决了盲目鼓掌的问题，剩下的就是避免乐章间交头接耳、翻看节目单、喝水、嗑瓜子等颇具骚扰性的“小动作”，不管你做什么“小动作”，你要首先考虑一下你的举动是否会影响到周围的人，毕竟这不是家里一个人聆听音响的自在环境啊！

许多经典的唱片都是由最副盛名的乐团、最杰出的指挥、最佳的演录场所、最好的器材、最出色的录音师合作出来的，再加上精心的后期制作，那种“天碟”级的听觉表现远远强过一个普通的国内现场演出，如果我们在一个声学条件不尽如人意的音乐厅里聆听一个素质并不出色的乐团演奏时，脑海中总是忘不了那些“天碟”中的精彩，并且频频在它们之间作种种比较，这不仅是不公平的，也无任何积极意义。我们是来听活生生的“真实”音乐的，而不是来找差距和不足、更不是来挑刺的，（当然差距和不足肯定不可避免地存在）。积极而明智的做法应该是：抛开脑海中的所有成见，主动沉浸于现场所听到的音乐之中，用心地感受音乐本身，并捕获那些足以震撼、感动我们的音乐瞬间，这也是我们普通爱乐人聆听现场音乐的真正目的所在，也只有这样才对得起自己的血汗钱和宝贵的时间！

曲终人散时

一个正规乐团在常规音乐季演出里，正式曲目结束后，一般是没有安可的（加演曲目），而那些交流、访问性质的演出，因为难得一见、难得一听，安可曲总是少不了的，每到这个时候，乐团和指挥都会使出浑身解数奉献出他们最擅长、最精彩的动人一刻，而他们的安可表现、安可曲目的多少很大程度上取决于听众掌声、喝彩声的热烈程度，如果你确实喜欢他们的表现，不妨鼓掌鼓得猛烈一点、热情一点。

出于礼节考虑，只要乐队首席（坐在第一小提琴最前面的那一位）没有起身退场，我们观众最好不要匆忙起身退场，人家万里迢迢地赶来为你倾情演出，我们也不应该着急赶这几分钟的路程吧！

当意犹未尽的你沉醉在音乐的回味之中而又不得不退场的时候，千万别忘了遗留在座位上的物件、以及门口寄存的东西。

如果你愿意，听完音乐会后，不妨与一些爱乐的朋友交流交流你自己的聆听感受，或者把一些刻骨铭心感动写下来，让更多的朋友能够通过你的描述，间接地感受那些令你终生难忘的音乐瞬间，“独乐乐，不如众乐乐”，这也是一件很美妙的事！

入乡还是要随俗--音乐会后的余想

作者：郝建

音乐会，我们怎样听

这几年，国内的交响音乐会日见其增。最近，北京的音乐会很多。5月底，多明戈来开了独唱音乐会、6月1日，美国费城交响乐团带上郎朗一块到人民大会堂开了交响音乐会；只隔了20几天，只挪了两三箭之地，三大男高音又来走穴。我去现场听了费城的那一场，三高是在家里看的现场直播。一个在读本科时候就想写几句的话题又来烦我了：我们会不会听音乐会。

我这里想说的绝不是"听不懂交响乐"的话题。我一直觉得音乐不象文字，无所谓懂不懂，喜欢听就是懂。听得愉悦、听得入耳、听得入迷就多听。音乐这事情，只要是自己想听，乐此不疲，就是懂了，就是喜欢了。再发烧一点，看点和声、对位法的书，学习点音乐史的知识，自然能更加跟得上主题的发展变化和乐思的起承转合。但是乐理一窍不通，只要多听，照样悦耳。我自己就是一个例子，不要说懂和声，至今连五线谱都不认识，简谱都读不好。但这拦不住我喜欢听，拦不住我发烧，也没挡着我熟悉许多乐曲。

我今天琢磨的"会不会听音乐会"是当我们去听音乐会时要不要尊重一些硬道理，一些看得见、听得着的规矩和别处几百年形成的习俗。对于这些规矩，最近许多听众和文化人都在议论，我觉得有些意思。

说出来一定会有人笑话我，20年前念本科时，就曾经想给校报写篇介绍听音乐会行为规范的文章，题目都有了，叫《当你去听音乐会》。还就是怕人笑话，一直没写。现在想想这些规矩也许有点烦琐，但是它们是很重要的。要天天讲可能有点夸张、有点烦人，看看我们在音乐会上的举止表现，听听我们有的文化人对这事情的说法，我还真觉得需要年年讲、月月讲。

首先，没出门时就要讲究。如果是去听古典音乐会和歌剧服装应该讲究些。就是大夏天，许多传统的西方人男人也穿西服系领带，哪怕回头热了把西服担在胳膊上。女士就不用说了，一般都要穿礼服，这是一个仪式，也是她们展示高档、昂贵服装或者独特的创意和品位的机会。当然，如果是在上海体育场看景观歌剧《阿伊达》或者是午门广场音乐会，服装就可以多样化一些，许多青年和小孩是穿了旅游鞋去的。

然后，出门一定要早，因为听音乐会最犯忌的是迟到。只要指挥出来站到指挥台上，全场的观众就应该安静下来。可我们这里经常是人声依然鼎沸，手机呼机此起彼伏。1996年5月底带费城交响乐团来的也是萨瓦利施。头一天在人民大会堂演，他出来以后很有些观众依然故我。他站到了指挥台上，曾经数次回过身来看着人声嘈杂的观众席，还有一次干脆离开了指挥台。乐队指挥要连观众一块"指挥"，这样开音乐会就未免太多中国特色。等到指挥抬起了指挥棒，迟到的观众就要站在门口，等到第一个乐章或者第一只曲子结束才能进去。世界上其它地方所有的音乐会都是这个规矩。我们这里的票上也这么要求。可是人民大会堂的管理部门似乎至今没有把这个规矩告诉自己的那些男女夜间守门人。他们放进所有迟到的人，我还看到他们热心地为迟到者指点江山，还扶老携幼、服务到位，弄得走道上川流不息。

当然，多少年前的歌剧，开始时也不那么安静，所以有序曲。钟惦棐老师的小三子阿城在日记中说得对"中国戏曲的开场锣鼓与意大利歌剧的序曲的早期作用相同，就是镇压观众的嘈杂声浪，提醒戏开始了……"。现在大家在交流中形成了比较好、比较被大多数人接受的习俗：乐曲当中，观众席应该安静。据说在深圳曾经发生过演出者与个别无行观众的"战斗"：那天小提琴独奏者吕思清较起了真，只要下面有手机、BB机响，他就放下小提琴停止演奏，他站在那儿望着下面，什么时候观众安静了，再架起小提琴，从头拉起！这个场景也太有戏剧性了。

再然后的问题是：乐章与乐章的间隔不应该鼓掌。我觉得，这一条规矩是比较难做到的，对它的忽视或践踏也是在我们这里最为情有可原的。因为现在来听音乐会大多数人对乐曲不那么熟悉，音乐只要戛然而止，人们认为乐曲已经结束，就会非常积极照自己的情绪反应对演奏者来个掌声鼓励。其实遵循这规矩的必要条件不是要有多高的音乐水准，不一定非要对台上演奏的作品胸有成竹。只要有点一般修养，知道入乡随俗的道理，大致知道有乐章之间不应鼓掌这回事就行--跟着别人懂行的后面鼓掌就好了。

如果说乐章之间不需鼓掌是一个音乐常识问题，那演出当中不应该有说话和手机、呼机声就是一个人的常识问题，一点不必是***员也可以有的修养。有时候还有更绝的。那天郎朗和费城交响乐团正在台上引领着我们渐入佳境，我身后的两三位迟到的男女居然为了要不要请已经捷足先登占据座位的"观众"离开争吵起来！

最后，节目单上规定的曲目演完以后，可以鼓掌要求加演和返场。这是对乐队演出水准的评价和鼓励，也可能是对我们自己未尽之余兴的满足。更广泛地说，这是我们与音乐家之间的对话，是一种社会活动的常规仪式。鼓掌是规矩，加演可不是规矩。指挥家不愿意或者不高兴时，他们也可以不加演。就我听过的音乐会而言，汤沐海不大喜欢加演。我刚才提到的1996年费城交响乐团在人民大会堂演出那次，萨瓦利施也没有加演。不是因为被气坏了吧？如果是听歌剧和个人或几个人的演唱会，鼓掌和返场就是大家默契的游戏规则。前两天在午门的三大男高音乐会，因为前面的观众反应不是很热烈--不知是否因为拿赠票进场的观众多，内行和真爱好者少--三位歌手得不到反应，连节目单注明要返场的曲目都差点不了了之。报纸上说，本来还准备了中国歌曲。可能是因为无人喝彩，他们也就偃旗息鼓了。

下面一篇文章，与欣赏音乐的礼仪有关

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文化习俗差异，我们怎样想

这些规矩，我们一时做不好，怎么办？

当然是有一些现实情况，我们这里的观众群有些中国特色。音乐素养不是很高，平时干挣钱的事情都不守时，凭什么花钱听音乐会就要守时？跟平时餐馆吃饭、公共场所聚会旁若无人，大声喧哗相比，我们进了音乐厅已经很收敛了，已经憋得慌了，还要求我们手机、呼机全关，还要求乐曲停了也不能随便鼓掌，我怎么知道哪是乐章间隔，哪是曲终奏雅？

也有的不象话是物质现实决定的，跟文化、素养关系不太大。人民大会堂那么大才够多装人。要是在北京音乐厅演，只好坐几百人。如果照三大男高音来时的出场费那个收法，主办者那个搞法，那票价不得卖1万美圆？那音乐就会由回到贵族当中，我们这些普通音乐爱好者哪辈子才能听到？可是在人民大会堂演，几万人进场就是一件大事，准时就是一件难事。演出中间，一万人里头有一两个日理万机的人要随时接听手机BB机，那其他观众就必须"听取蟋蟀声一片。"

但是这不是我们的借口。很多事情是能做到的，从主办者来说，不要那边萨瓦利施已经开了锣，这边还卖着票。哪不就摆明叫我迟到吗。既然已经在天安门广场这片圣地净土开辟了停车场，就让所有的车都停进去。不要让后来的车又成了没头苍蝇，开着车在大会堂周围绕圈子，他这样一折腾，进去肯定晚。观众没有音乐会的常识，主办者是知道的。迟到的人必须等到一个乐章或第一个曲子结束才能进去，票子上也都引了这样的要求。可主办者就是不肯跟自己的守门的人员讲清楚，弄得他们还到处引领迟到的老先生、老奶奶。

从观众来说，首先并不是关乎我们的音乐修养。只要去听音乐会，就算他没听过德沃夏克的曲子，总不至于不知道在音乐会里吵架是冒天下之大不韪的举止。要说迟到个三、五分钟，是因为路远堵车。可音乐会开始都半个多小时了，还在那里川流不息地找位子，我们难道还能把这叫做迟到？要说习惯培养有个过程，自从小泽征尔19年带波士顿交响乐团在北京红塔礼堂演出，我们也听了20多年交响乐了。20多年，北京的观众总体上还是这么没规矩。我们的学习也太慢了。我看这并不是因为我们脑袋笨，因为很多其它的事情早已多次证明北京人没这么笨，挣大钱、弄腐败、发展高科技，五讲四美三热爱，我们的学习创造力绝对够用。就是帕瓦罗蒂我们也听了十几年了。我有时候会瞎琢磨，从1987年在天桥剧场演到2001年的午门广场，不知道帕瓦罗蒂心里会不会犯嘀咕：北京人听歌剧还是这操行，进步也太慢了。其实这里头首先不是音乐修养的事情，这是常识问题，是愿意不愿意遵守规矩的问题。现在的手机都有震动功能，如果实在是随时要紧急召见商讨国家大事，放个震动挡就全齐了。我看还是取决于主办者和参加者有没有守规矩的愿望，有没有上进心，有没有尊重别人的概念。

当然，还有一个办法，就是干脆发展中国特色。搞什么温文尔雅，入什么温柔乡，只要来我这里，就一水变成西北风、黄土高坡沙尘暴。交响乐只要在中国演，什么时候觉得演奏得好就鼓掌，演出之间爱迟到就迟到，想早退就早退，满场随便走人卖瓜子。手机、BB机响几声又怎么样，中国是正发展国家，大家都忙得紧。规矩还不是人立的，有什么道理可讲？但是我朝这个思路想一想，实在是想不下去。有的小事情似乎没道理可讲，但是在小道理后面还是有大道理的。比如这开音乐会的事情，如果我们从主办者到观众都觉得应该以我为主、发展有北京特色的交响音乐会，那你至少要跟人家事先讲清楚，到我们这儿来开音乐会是如此这般的一回事，你爱来不来。我担心，如果真跟人家讲清楚，即使出场费很高，就没有多少人愿意来了。我还担心，人家来是照来，出场费会多要个三点、四点。因为人家会说，到那里去演出是战地文工团，要边战斗，边演出。

还有一个办法是，只要搞交响乐就按照人家已经有的仪式来。如果要翘二郎腿、磕瓜子、满场飞手巾把子，我们就直接去恢复老戏园子。唱得好的，给个好，露了怯，也及时当仁不让地叫个倒好。那也有乐趣，也有程式，也有感情。可要演交响乐，就要按照大家都接受的惯例来，不要把它随意地与中国实践相结合。

这里头是一个守规矩的心态。有的时候，规矩是烦琐，但是既然做的是这个游戏，就应该照着来。其实这个道理我在幼儿园就曾经懂过。人家跳房子、攻城、捉迷藏，我要是另搞一套，人家不带我玩的。你要一天到晚吹嘘我要搞超限战，人家就不跟你玩任何游戏。

有了守规矩的心态，我们才可能来提倡附庸风雅。附庸风雅其实是从善如流。不知道是乐曲结束还是乐章结束怎么样，不要以我为中心，不要随心所欲，跟在别人后面，等人家懂行的有反应再跟进，这时候秒种，不丢人。

领导带个好头吧

我这里说的不是领导重视、一抓到底不放松之类。我是说领导莫带坏头。当然能带大家奔文明更好。那天在午门广场，三大男高音中场演出休息过了，合唱已经开始，这时一队领导才姗姗迟来。其中好像就有以爱听古典音乐著名的女士。开场前不来，中间休息也不来，还不能不来，非要等中场休息刚完，人家开始演出了才来。我不怀疑领导有很高的音乐修养，但是平民心态、入乡随俗、礼尚往来的心态、守规矩的意识，似乎缺乏一点。有这样心态的领导跟人家谈入关，就不容易对上口径，我看就会多谈几个回合。当然也可能责任在领导手下的办公机构，那我胆子就大一点了，就可以痛快批评几句了：你们层次也太低了，不配安排领导活动，让领导在国人和世人面前丢你们大脸，你们该当何罪？

怎么想起来说到领导这一茬？因为我发现一个怪现象。听音乐会的秩序，在北京建立得最慢。照道理讲这里的音乐演出比较多，领导也最多，百姓的文化水平也不比别处低。除了演出场所太大这样的物质因素，我觉得人的因素还是第一位的。这里的人牛气的比较多，勇于藐视共同规则、喜欢找个牛哄哄的特立独行的感觉，搞个小国文化沙文主义的汉子也多。还多少跟官本位文化有关系，赠票多，来的外行多。我就亲眼看到一排座位都是一个办公室或者是一家子。这样的观众演出时就容易旁若无人，他们自己也容易有听堂会的感觉。也是这些区域，半路抽签的也最多。有意思的是赠票还都是前排位子，所以来访的乐团首先看见这些观众的演出。还有7年，北京就要承办奥运会，盖高楼大厦，我们只有钱、有农民工就指日可待。但是我们以什么精神风貌去迎接客人，心里有没有一个守规矩的平常心，有没有一个做什么事讲什么规矩的那点意思，这倒不是有了钱就立马能堆起来的。

还是那句话，到什么山，唱什么歌，入国问禁，入乡随俗。如果我们是去听摇滚，当然用不着这么多讲究。要强调一句，我很喜爱听交响乐，但我始终听不出交响音乐和歌剧比摇滚更严肃、更高雅，至今也没看出两者的听众在道德、理想、情操上有什么高低之分。我只想说一句，象棋是象棋的规矩，围棋是围棋的规矩，别搞混了。

你们是什么时候喜欢李宇春的？

路飞啊?以前看海贼时喜欢很多人物，可看了那么多年，发觉，路飞的人格魅力真大。 以前特别喜欢索大，山治，香克斯之类的。因为索大很强，很稳重，等等；山治又强又会做饭还对女性很好等等；香克斯性格好，能力强，各种很帅的表现，性格又大气。

可是看过来看过去，却不知为何get到了路飞的好。他的确经常闯祸，感觉好像很傻很好骗。可是，正是因为他的强大，人格魅力和对同伴绝对的信任和爱护才能让那几个特立独行的人联合在一起。

试问，索大是多么骄傲的人，山治又是多么骄傲的人，他俩性格孤傲，骨子里全是骄傲，又强大，如果换其他人，能让他俩臣服嘛？

不说他俩，路飞的船员没有一个不是骄傲和特立独行的。比如娜美，娜美的航海术那么厉害且她绝对也是心气很高的一个人，罗宾更不要说了，从她家乡灭亡开始，一直逃走，背叛，她最终愿意停留在船上，大部分原因就是路飞。弗兰奇和布鲁克也不用多说。 乌索普，众所周知，他很胆小，遇到危险就喜欢逃避。不过大家可以回放看看，只要是有关路飞的，他从不回避。在阿拉巴斯坦时，他被打成那样了，敌人嘲笑路飞时，他几乎快没气了都还相信路飞，并不准敌人嘲笑。在司法岛，凯撒等等总是相信路飞会打倒敌人。可以这样说，虽然平时船上的人，都经常打路飞，除了罗宾外，路飞挨过其余所有人的打。不过只要路飞有什么决定，无论多任性，只要他坚决了，所有人无论嘴上怎样抱怨，都会遵从（个人感觉路飞越来越任性，和他们的溺宠密切相关）。无论何种时候总是相信着他。

从这些就足以看出他何等的气度。我觉得不说别的，能将这一船特立独行的人联合在一起便很厉害了。

让我觉得还很喜欢他的一点的是，他明明是一头成年雄狮，走着锋利的爪子，在同伴面前却总是小心翼翼的将自己的爪子收起来，任同伴又打又骂从来都不还手，让我感觉到了他对同伴真正的珍视。我就是这么奇怪。他不准别人辱骂欺负同伴，为同伴与敌人厮杀我都没那么觉得他对同伴的重视。因为那些对于他们来说是外人，在外人面前，同船的人自然要同仇敌忾，可在船上时，是他对同伴平时，也是最真实的态度。

在遥远的十五年前，我就开始喜欢李宇春了，当年《超级女声》在李宇春那一届的厮杀，完全不亚于现在的produce系列，当年我们都是用短信投票的，一条一毛钱，李宇春当年不爱穿裙子，行事作风也不像个小姑娘，但就因为自己这份个性和坦荡，她拿了当年超女的第一名。

那一年的超女里，有唱功非常好的张靓颖，也有同样有个性的周笔畅，而李宇春为什么能吸引到像我这样的小女生呢？我想和当年的叛逆有关系吧，她脱离于大众，有着自己非常鲜明的特性，为人非常真诚也很踏实，当年的我们都是在看了眼里。十五年过去了，李宇春交出了一份她自己很满意的试卷，同样，我们这些粉丝也很满意。

当年那个一身黑皮裤黑色衣服的酷女孩，现在已经开始穿裙子了，有些人讥笑道，看，当年那桀骜不驯的个性，也被完全磨干净了吧。不是这样的，就算李宇春到了现在这个年纪，她同样也还是一个酷女孩，只不过是带着时间沉淀的温柔，也带着自我和世界的和解，和这个世界很好的握手了。

2005年，她因为个性圈粉，因为一身黑衣服圈粉，因为飒爽和干练圈粉，十五年过去了，她能圈粉的优点越来越多了，在舞台上的她，像一个小仙女，完成自己梦想的同时，也在帮别人完成梦想，或者说是制作梦想，在我心中她永远都是那个热爱舞台的酷女孩！