未几拂荆扉的意思_未机拂荆扉是什么生肖

1.我在写同学录想找七首描写女子友谊的宋词，除了宋词其他婉约一点的也可以，谢谢

2.桂棹的意思是什么

3.帮我想几首离别的小诗..

4.王维的诗是什么

5.送綦毋潜落第还乡 王维的古诗是什么意思？

6.古诗三百首

王维诗精选

送别

下马饮君酒，问君何所之。

君言不得意，归卧南山陲。

但去莫复问，白云无尽时。

送张五归山

送君尽惆怅，复送何人归。

几日同携手，一朝先拂衣。

东山有茅屋，幸为扫荆扉。

当亦谢官去，岂令心事违。

送綦毋潜落第还乡

（一做送别）

圣代无隐者，英灵尽来归。

遂令东山客，不得顾采薇。

既至君( 一作金) 门远，孰云吾道非。

江淮度寒食，京洛( 一作兆) 缝春衣。

置酒临长道( 一作长安道，一作长亭送)，同心与我违。

行当浮桂棹，未几拂荆扉。

远树带行客，孤村城当落晖。

吾谋适不用，勿谓知音稀。

蓝田山石门精舍

落日山水好，漾舟信归风。

探奇( 一作玩寄) 不觉远，因以缘( 一作寻) 源穷。

遥爱云木秀( 一作翠)，初疑( 一作言) 路不同。

安( 一作谁) 知清流转，偶与前山通。

舍舟理轻策，果然惬所适。

老僧四五人，逍遥荫松柏。

朝梵林未( 一作方) 曙，夜禅山( 一作心) 更寂。

道心及( 一作友) 牧童，世事问樵客。

暝宿长林( 一作井) 下，焚香卧瑶席。

涧芳袭人衣，山月映石壁。

再寻畏迷误，明发更登历。

笑谢桃源人，花红复来觌。

青溪

言入黄花川，每逐青溪水。

随山将万转，趣途无百里。

声喧乱石中，色静深松里。

漾( 一作演) 漾泛菱荇，澄澄映葭苇。

我心素已闲，清川( 一作明) 淡如此。

请留盘石上，垂钓将已矣。

崔濮阳兄季重前山兴

秋色有佳兴，况君池上闲。

悠悠西林下，自识门前山。

千里横黛色，数峰出云间。

嵯峨对秦国，合沓藏荆关。

残雨斜日照，夕岚飞鸟还。

故人今尚尔，叹息此颓颜。

李处士山居

君子盈天阶，小人甘自免。

方随练金客，林上家绝山献（1）。

背岭花未开，入云树深浅。

清昼犹自眠，山鸟时一啭。

注（1）：此字左右结构，左为"山"旁，右为"献"字。

渭川田家

斜阳( 一作光)照墟落，穷巷牛羊归。

野老念牧童( 一作僮朴)， 倚杖候荆扉。

雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。

田夫荷锄至( 一作立)，相见语依依。

即此羡闲逸，怅然吟式微。

注（1）"此字为左右结构。左为"日"旁，右为"句"字。

新晴野( 一作晚) 望

新晴原野旷，极目无氛垢。

郭门临渡头，村树连溪口。

白水明田外，碧峰出山后。

农月无闲人，倾家事南亩。

西施咏

艳色天下重，西施宁( 一作又) 久微。

朝乃( 一作为) 越溪女，暮( 一作暝) 作吴宫妃。

践日岂殊众，贵来方悟稀。

邀( 一作要) 人傅香( 一作脂) 粉，不自著罗衣。

君宠益娇态，君怜无是非。

当( 一作常) 时浣纱伴，莫得同车归。

持谢(寄言)邻家子(女)，效颦安可希？

李陵咏

注：时年十九

汉家李将军，三代将门子。

结发有奇策，少年成壮士。

长驱塞上儿，深入单于垒。

旌旗列相向，箫鼓悲何已。

日暮沙漠陲，战声烟尘里。

将令骄虏灭，岂独名王侍。

既失大军援，遂婴穹庐耻。

少小蒙汉恩，何堪坐思此。

深衷欲有报，投躯未能死。

引领望子卿，非君谁相理。

老将行

少年十五二十时，步行夺得( 一作取) 胡马射。

射杀中山(山中 山阴)白额虎，肯数邺下黄须儿。

一身转战三千里，一剑曾当百万师。

汉兵奋迅如霹雳，虏骑崩腾畏蒺藜。

卫青不败由天幸，李广无功缘数奇。

自从弃置便（更）衰朽，世事磋砣成白首。

昔时飞箭( 当作雀) 无全目，今日垂杨生左肘。

路傍时卖故侯瓜，门前学种先生柳。

苍( 一作茫) 茫古木连( 一作迷) 穷巷，寥( 一作辽) 落寒山对虚牖。

誓令疏勒出飞泉，不似颖川空使酒。

贺兰山下阵如云，羽檄交驰日夕闻。

节使山河募年少，诏书五道出将军。

试拂铁衣如雪色，聊持宝剑动星文。

愿得燕弓射大将，耻令越甲鸣吴君( 一作吾军)。

莫嫌旧日云中守，犹堪一战取( 一作立) 功勋。

桃源行

时年十九

渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹去( 一作古) 津。

坐看红树不知远，行尽青溪不见人。

山口潜行始隈□（1），山开旷望旋平陆。

遥看一处攒云树，近入千家散花竹。

樵客初传汉姓名，居人未改秦衣服。

居人共住五陵源，还从物外起田园。

月明松下房栊静( 一作净)，日出云中鸡犬喧。

惊( 一作忽) 闻俗客争来集，竞引还家问都( 一作乡) 邑。

平明闾巷扫花开，薄暮渔樵乘水入。

初因避地去人间，及至(更闻)成仙遂(去)不还。

峡里谁知有人事，世中遥望空云山。

不疑灵境难闻见，尘心未尽思乡县。

出洞无论隔山水，辞家终拟长游衍。

自谓经过旧不迷，安知峰( 一作岑) 壑今来变。

当时只记入山深，青溪几曲( 一作度) 到云林。

春来遍是桃花水，不辩仙源何处寻。

注（1）：此字左右结构。左为"阝"旁，右为"奥"字。

洛阳女儿行

时年十六，一作十八

洛阳女儿对门居，才可容颜十五余。

良人玉勒乘骢马，侍女金盘脍鲤鱼。

画阁朱楼尽相望，红桃绿柳垂檐向。

罗帷送上七香车，宝扇迎归九华帐。

狂夫富贵在青春，意气骄奢剧季伦。

自怜碧玉亲教舞，不惜珊瑚持与人。

春窗曙灭九微火，九微片片飞花琐。

戏罢曾无理曲时，妆成只是薰香坐。

城中相识尽繁华，日夜经过赵李家。

谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱？

辋川闲居赠裴秀才迪

寒山转苍翠，秋水日潺氵爰。

倚杖柴门外，临风听暮蝉。

渡头余落日，墟里上孤烟。

复值接舆醉，狂歌五柳前。

冬晚对雪忆胡居( 一作处) 士家

寒更传晓箭( 一作催唱晓)，清镜览( 一作减) 衰颜。

隔牖风惊竹，开门( 一作帘) 雪满山。

洒空深巷静，积素广庭闲。

借问哀安舍， 口（1）然尚闭关。

注：此字读如“肖”。形如“修”字，惟右半为略有不同，“反文”旁下为“羽

”字。

酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作

贫居依谷口，乔木带荒村。

石路往回驾，山家谁候门？

渔舟胶冻浦，猎火烧( 一作绕) 寒原。

唯有白云外，疏钟闻夜猿。

酬比部杨员外暮宿琴台朝跻书阁率尔见赠之作

旧简拂尘看，鸣琴候( 一作俟) 月弹。

桃源( 一作花) 迷汉姓，松树( 一作径) 有秦官。

空谷归人少，青山背日寒。

羡君栖隐处，遥望白云端。

酬张少府

晚年惟好静，万事不关心。

自顾无长策，空知返旧林。

松风吹解带，山月照弹琴。

君( 一作若) 问穷通理，渔歌入浦深。

送梓州李使君

万壑树参天，千山响( 一作乡音听) 杜鹃。

山中一夜( 一作半 )雨，树杪百重泉。

汉女输潼( 一作棕) 布，巴人讼芋田。

文翁翻教授，不敢倚先贤。

登裴秀才迪小台作

端居不出户，满目望( 一作空) 云山。

落日鸟边下，秋原人外闲。

遥知远林际，不见此檐间。

好客多乘月，应门莫上关。

过香积寺

不知香积寺，数里入云峰。

古木无人径，深山何处钟。

泉声咽危石，日色冷青松。

薄暮空潭曲，安禅制毒龙。

过感化寺昙兴上人山院

暮持筇竹杖，相待虎溪头。

催客闻山响，归房逐水流。

野花丛发好，谷鸟一声幽。

夜坐空林( 一作村) 寂，松风直似秋。

山居秋暝

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

终南别业

中岁颇好道，晚家南山陲。

兴来每独往，胜事空( 一作只) 自知。

行到水穷处，坐看云起时。

偶然值林叟，谈笑无还期。

归嵩山作

清( 一作晴) 川带长薄，车马去闲闲。

流水如有意，暮禽( 一作云) 相与还。

荒城临古渡，落日满秋山。

迢递嵩高下，归来且闭关。

终南山

太乙近天都，连山( 一作天)到海隅。

白云回望合，青霭入看无。

分野中峰变，阴晴众壑殊。

欲投人处宿，隔水( 一作浦) 问樵夫。

辋川闲居

一从归白社，不复到青门。

时倚檐前树，远看原上村。

青菰临水映，白鸟向山翻。

寂寞於陵子，桔槔方灌园。

春园即事

宿雨乘轻屐，春寒著弊袍。

开畦分白水，间柳发红桃。

草际成棋局，林端举桔槔。

还持鹿皮几，日暮隐蓬蒿。

观猎

风劲( 一作动) 角弓鸣，将军猎渭城。

草枯鹰眼急，雪尽马啼轻。

忽过新丰市，还归细柳营。

回看射雕( 一作落雁 一作失雁) 处，千里暮云平。

汉江临泛

楚塞三湘接，荆门九派通。

江流天地外，山色有无中。

郡邑浮前浦，波澜动远空。

襄阳好风日( 一作风日好)，留醉与山翁( 一作公)。

使至塞上

单车欲问边，属国过居延。

征蓬出汉塞，归雁入胡天。

大漠孤烟直，长河落日圆。

萧关逢候吏( 作骑)，都护在燕然。

送李太守赴上洛

商山包楚邓，积翠蔼沉沉。

驿路飞泉洒，关门落照深。

野花开古戍，行客响空林。

板屋春多雨，山城昼欲阴。

丹泉通虢略，白羽抵荆岑。

若见西山爽，应知黄绮心。

积雨辋川庄作

积雨空林烟火迟。

蒸藜炊黍饷东口（1）。

漠漠水田飞白鹭。

阴阴夏木啭黄鹂。

山中习静观朝槿。

松下清斋折露葵。

野老与人争席罢。

海鸥何事更相疑。

注（1）：此字形如"甾"，然其上有"艹"旁也。

辋川集（二十首） 并序

余别业在辋川山谷，其游止有孟城坳、华子冈、文杏馆、斤竹岭、鹿柴、木兰

柴、茱萸泮、宫槐陌、临湖亭、南土宅、欹湖、柳浪、栾家濑、金屑泉、白

石滩、北土宅、竹里馆、辛夷坞、漆园、椒园等，与裴迪闲暇，各赋绝句云

尔。

孟城坳

新家孟城口，古木余衰柳。

来者复为谁？空悲昔人有。

华子冈

飞鸟去不穷，连山复秋色。

上下华子冈，惆怅情何极！

文杏馆

文杏裁为梁，香茅结为宇。

不知栋里云，去作人间雨。

斤竹岭

檀栾映空曲，青翠漾涟漪。

暗入商人路，樵人不可知。

鹿柴

空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。

木兰柴

秋山敛余照，飞鸟逐前侣。

彩翠时分明，夕岚无处所。

茱萸泮

结实红且绿，复如花更开。

山中倘留客，置此芙蓉( 一作茱萸) 杯。

宫槐陌

仄径荫宫槐，幽阴多绿苔。

应门但迎扫，畏有山僧来。

临湖亭

轻舸迎上( 一作仙) 客，悠悠湖上来。

当轩对樽酒，四面芙蓉开。

南土宅

轻舟南土宅去，北土宅淼难即。

隔浦望人家，遥遥不相识。

欹湖

吹箫凌极浦，日暮送夫君。

湖上一回首，山青卷白云。

柳浪

分行皆绮树，倒影入清漪。

不学御沟上，春风伤别离。

栾家濑

飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。

跳波自相溅，白鹭惊复下。

金屑泉

日饮金屑泉，少当千余岁。

翠凤翔文螭，羽节朝玉帝。

白石滩

清浅白石滩，绿蒲向堪把。

家住水东西，浣纱明月下。

北土宅

北土宅湖水北，杂树映朱栏。

逶迤南川水，明灭青林端。

竹里馆

独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。

辛夷坞

木末芙蓉花，山中发红萼。

涧户寂无人，纷纷开且落。

漆园

古人非傲吏，自阙经世务。

偶寄一微官，婆娑数株树。

椒园

桂尊迎帝子，杜若赠佳人。

椒浆尊瑶席，欲下云中君。

皇甫岳云溪杂题五首

鸟鸣涧

人间桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

莲花坞

日日采莲去，洲长多暮归。

弄篙莫溅水，畏湿红莲衣。

鸬鹚堰

乍向红莲没，复出清蒲扬。

独立何衤离衤徙，衔鱼古查上。

上平田

朝耕上平田，暮耕上平田。

借问问津者，宁知沮溺贤？

萍池

春池深且广，会待轻舟回。

靡靡绿萍合，垂杨扫复开。

送别

山中相送罢，日暮掩柴扉。

春草明年绿，王孙归不归。

相思

红豆生南国，秋来发几枝。

愿君多采撷，此物最相思。

山中

荆溪白石出，天寒红叶稀。

山路元无雨，空翠湿人衣。

田园乐七首（选二）

山下孤烟远村，天边独树高原。

一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。

桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。

花落家僮未扫，莺啼山客犹眠。

少年行四首

一

新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。

相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。

二

出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。

孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。

三

一身能擘两雕弧，虏骑千重只似无。

偏坐金鞍调白羽，纷纷射杀五单子。

四

汉家君臣欢宴终，高议云台论战功。

天子临轩赐侯印，将军佩出明光宫。

九月九日忆山东兄弟

注：时年十七

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

渭城曲

（送元二使安西）

渭城朝雨氵邑轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。

送沈子福归江东

杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。

惟有相思似春色，江南江北送君归。

参考资料：

菊花 黄巢

待到秋来九月八，我花开后百花杀．

冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲．

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登金陵凤凰台

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

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送魏万之京 李颀 详细内容 到百度里查

朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。

鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。

关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。

莫见长安行乐处，空令岁月易磋砣。

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忆江上吴处士 贾岛 详细内容 到百度里查

闽国扬帆后，蟾蜍亏复圆。

秋风吹渭水，落叶满长安。

此地聚会夕，当时雷雨寒。

兰桡殊未返，消息海云端。

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题岳阳楼 白居易 详细内容 到百度里查

岳阳城下水漫漫，独上危楼凭曲阑。

春岸绿时连梦泽，夕波红处近长安。

猿攀树立啼何苦，雁点湖飞渡亦难。

此地唯堪画图障，华堂张与贵人看。

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送綦毋潜落第还乡 王维 详细内容 到百度里查

圣代无隐者，英灵尽来归。

遂令东山客，不得顾采薇。

既至金门远，孰云吾道非？

江淮度寒食，京洛缝春衣。

置酒长安道，同心与我逢。

行当浮桂棹，未几拂荆扉。

远树带行客，孤城当落晖。

吾谋适不用，勿谓知音稀。

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与史中郎钦听黄鹤楼上吹笛 李白 详细内容 到百度里查

一为迁客去长沙，西望长安不见家。

黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。

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牧童 黄庭坚 详细内容 到百度里查

骑牛远远过前村，吹笛风斜隔陇闻。

多少长安名利客，机关用尽不如君。

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登科后 孟郊 详细内容 到百度里查

昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。

春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。

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七哀诗 王粲 详细内容 到百度里查

西京乱无象，豺虎方遘患。

复弃中国去，委身适荆蛮。

亲戚对我悲，朋友相追攀。

出门无所见，白骨蔽平原。

路有饥妇人，抱子弃草间。

顾闻号泣声，挥涕独不还。

未知身死处，何能两相完？

驱马弃之去，不忍听此言。

南登霸陵岸，回首望长安。

悟彼下泉人，喟然伤心肝。

蜀道后期 张说 详细内容 到百度里查

客心争日月，来往预期程。

秋风不相待，先至洛阳城。

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闻官军收河南河北 杜甫 详细内容 到百度里查

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

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芙蓉楼送辛渐 王昌龄 详细内容 到百度里查

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

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次北固山下 王湾 详细内容 到百度里查

客路青山外，行舟绿水前。

潮平两岸阔，风正一帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。

乡书何处达，归雁洛阳边。

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莺梭 刘克庄 详细内容 到百度里查

掷柳迁乔太有情，交交时作弄机声。

洛阳三月花如锦，多少工夫织得成。

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石油诗 沈括 详细内容 到百度里查

二郎山下雪纷纷，旋卓穹庐学塞人。

化尽素衣冬不老，石油多似洛阳尘。

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戏答元珍 欧阳修 详细内容 到百度里查

春风疑不到天涯，二月山城未见花。

残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。

夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。

曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。

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秋思 张籍 详细内容 到百度里查

洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。

复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。

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拟行路难 详细内容 到百度里查

洛阳名工铸为金博山，

千斫复万镂，

上刻秦女携手仙。

承君清夜之欢娱，

列置帏里明烛前。

外发龙鳞之丹彩，

内含麝芬之紫烟。

如今君心一朝异，

对此长叹终百年。

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送狄宗亨 王昌龄 详细内容 到百度里查

秋在水清山暮蝉，洛阳树色鸣皋烟。

送君归去愁不尽，又惜空度凉风天。

题临安邸 林升 详细内容 到百度里查

山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。

暖风熏得游人醉，直把杭州当汴州。

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忆江南 白居易 详细内容 到百度里查

江南忆，最忆是杭州：山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头

，何日更重游？

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和春深二十首 白居易 详细内容 到百度里查

何处春深好，春深富贵家。

马为中路鸟，妓作后庭花。

罗绮驱论队，金银用断车。

眼前何所苦，唯苦日西斜。

何处春深好，春深贫贱家。

荒凉三径草，冷落四邻花。

奴困归佣力，妻愁出赁车。

途穷平路险，举足剧褒斜。

何处春深好，春深执政家。

凤池添砚水，鸡树落衣花。

诏借当衢宅，恩容上殿车。

延英开对久，门与日西斜。

何处春深好，春深方镇家。

通犀排带胯，瑞鹘勘袍花。

飞絮冲球马，垂杨拂妓车。

戎装拜春设，左握宝刀斜。

何处春深好，春深刺史家。

阴繁棠布叶，歧秀麦分花。

五疋鸣珂马，双轮画轼车。

和风引行乐，叶叶隼旟斜。

何处春深好，春深学士家。

凤书裁五色，马鬣剪三花。

蜡炬开明火，银台赐物车。

相逢不敢揖，彼此帽低斜。

何处春深好，春深女学家。

惯看温室树，饱识浴堂花。

御印提随仗，香笺把下车。

宋家宫样髻，一片绿云斜。

何处春深好，春深御史家。

絮萦骢马尾，蝶绕绣衣花。

破柱行持斧，埋轮立驻车。

入班遥认得，鱼贯一行斜。

何处春深好，春深迁客家。

一杯寒食酒，万里故园花。

炎瘴蒸如火，光阴走似车。

为忧鵩鸟至，只恐日光斜。

何处春深好，春深经业家。

唯求太常第，不管曲江花。

折桂名惭郄，收萤志慕车。

官场泥铺处，最怕寸阴斜。

何处春深好，春深隐士家。

野衣裁薜叶，山饭晒松花。

兰索纫幽佩，蒲轮驻软车。

林间箕踞坐，白眼向人斜。

何处春深好，春深渔父家。

松湾随棹月，桃浦落船花。

投饵移轻楫，牵轮转小车。

萧萧芦叶里，风起钓丝斜。

何处春深好，春深潮户家。

涛翻三月雪，浪喷四时花。

曳练驰千马，惊雷走万车。

余波落何处，江转富阳斜。

何处春深好，春深痛饮家。

十分杯里物，五色眼前花。

铺啜眠糟瓮，流涎见麴车。

[杜甫诗云：路见麴车口流涎。]

中山一沉醉，千度日西斜。

何处春深好，春深上巳家。

兰亭席上酒，曲洛岸边花。

弄水游童棹，湔裾小妇车。

齐桡争渡处，一匹锦标斜。

何处春深好，春深寒食家。

玲珑镂鸡子，宛转彩球花。

碧草追游骑，红尘拜扫车。

秋千细腰女，摇曳逐风斜。

何处春深好，春深博弈家。

一先争破眼，六聚斗成花。

鼓应投棋马，兵冲象戏车。

弹棋局上事，最妙是长斜。

何处春深好，春深嫁女家。

紫排襦上雉，黄帖鬓边花。

转烛初移障，鸣环欲上车。

青衣传毡褥，锦绣一条斜。

何处春深好，春深娶妇家。

两行笼里烛，一树扇间花。

宾拜登华席，亲迎障幰车。

催妆诗未了，星斗渐倾斜。

何处春深好，春深家。

眉欺杨柳叶，裙妒石榴花。

兰麝熏行被，金铜钉坐车。

杭州苏小小，人道最夭斜。

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潮 白居易 详细内容 到百度里查

早潮才落晚潮来，

一月周流六十回。

不独光阴朝复暮，

杭州老去被潮催。

五律·看山 毛泽东 详细内容 到百度里查

三上北高峰，

杭州一望空。

飞凤亭边树，

桃花岭上风。

热来寻扇子，

冷去对美人。

一片飘飘下，

欢迎有晓莺。

桐树馆重题 白居易

阶前下马时，梁上题诗处。

惨澹病使君，萧疏老松树。

自嗟还自哂，又向杭州去。

马上作 白居易

处世非不遇，荣身颇有余。

勋为上柱国，爵乃朝大夫。

自问有何才？两入承明庐。

又问有何政？再驾朱轮车。

矧予东山人，自惟朴且疏。

弹琴复有酒，且慕嵇阮徒。

暗被乡里荐，误上贤能书。

一列朝士籍，遂为世网拘。

高有罾缴忧，下有陷阱虞。

每觉宇宙窄，未尝心体舒。

磋跎二十年，颔下生白须。

何言左迁去？尚获专城居。

杭州五千里，往若投渊鱼。

虽未脱簪组，且来泛江湖。

吴中多诗人，亦不少酒酤。

高声咏篇什，大笑飞杯盂。

五十未全老，尚可且欢娱。

用兹送日月，君以为何如？

秋风起江上，白日落路隅。

回首语五马，去矣勿踟蹰。

醉后狂言酬赠萧、殷二协律 白居易

余杭邑客多羁贫，其间甚者萧与殷：

天寒身上犹衣葛，日高甑中未拂尘。

江城山寺十一月，北风吹沙雪纷纷。

宾客不见绨袍惠，黎庶未沾襦裤恩。

此时太守自惭愧，重衣复衾有余温。

因命染人与针女，先制两裘赠二君。

吴绵细软桂布密，柔如狐腋白似云。

劳将诗书投赠我，如此小惠何足论。

我有大裘君未见，宽广和暖如阳春。

此裘非缯亦非纩，裁以法度絮以仁。

刀尺钝拙制未毕，出亦不独裹一身。

若令在郡得五考，与君展覆杭州人。

杭州春望 白居易

望海楼明照曙霞，护江堤白蹋晴沙。

[城东楼名望海楼。]

涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。

红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。

[杭州出柿蒂，花者尤佳也。]

[其俗酿酒趁梨花时熟，号为梨花春。]

谁开湖寺西南路？草绿裙腰一道斜。

[孤山寺路在湖洲中，草绿时望如裙腰。]

五月十五日夜月 白居易

岁熟人心乐，朝游复夜游。

春风来海上，明月在江头。

灯火家家市，笙歌处处楼。

无妨思帝里，不合厌杭州。

桂棹的意思是什么

虽然我找的不是专门描写女生友谊的，但也是尽量找的有别离意味的，且全身婉约派的词，如果往那方面品味，还是能靠边的！

《蝶恋花》 欧阳修

海燕双来归画栋，帘影无风，花影频移动。

半醉腾腾春睡重，绿鬟堆枕香云拥。

翠被双盘金缕凤，忆得前春，有个人人共。

花里黄莺时一弄，日斜惊起相思梦。

石子曰：这一句写得很内涵：“帘影无风，花影频移动。”为什么明明没有风，花影也会频频移动呢？此处有二解：其一，前面提到的燕子落在花枝上面，振动了花影；其二，后面提到主人公“半醉腾腾”，醉到一定地步了，眼里看的花影老在左右摇晃……

关于“有个人人”，其实就是“有个人”而已。

《浪淘沙》 欧阳修

把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。

总是当时携手处，游遍芳丛。

聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。

可惜明年花更好，知与谁同？

石子曰：当时携手，游遍芳丛！回忆真是一件伤人的东西。伏尔泰说：人生中许多重要的关口，往往是由一些微不足道的细节决定的，其实那些细节，假如可以重来一次，也许我们自己还是会忽略，所以，我们永远没有后悔药可买。只能像欧阳修一样发发牢骚，说一句：“今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？”

到底明年赏花的时候，陪在我身边的人，又会是谁？

《阮郎归》 欧阳修

去年今日落花时，依前又见伊。

淡匀双脸浅匀眉，青衫透玉肌。

才会面，便相思，相思无尽期。

这回相见好相知，相知已是迟。

石子曰：女孩子化个妆无可厚非，爱美之心人皆有之嘛。但是近些年化妆技术太发达了，妆前妆后用“判若两人”这词儿已经不足以形容了，不知是否应该用“长相进化”来形容？

欧阳修笔下的女子，“淡匀双脸浅匀眉”，薄施脂粉，既不同于素面朝天，也不至于面目全非，这个“度”要拿捏得准，要像宋玉说的：“著粉则太白，施朱则太赤。”

《浪淘沙》 欧阳修

花外倒金翘，饮散无聊。

柔桑蔽日柳迷条。此地年时曾一醉，还是春朝。

今日举轻桡，帆影飘飘。

长亭回首短亭遥，过尽长亭人更远，特地魂销。

石子曰：老时间，老地点，老朋友，仍然是送他远行。当时一醉，如今又势必一醉。李白词里写“何处是归程，长亭更短亭”，这长长短短，短短长长，一寸一寸在挣扎……

长亭短亭，是供行人歇脚用的，当年山伯兄送英台小妹什么的，十八里长亭相送，情深意重啊！

《诉衷情》 韩琦

石榴花发尚伤春，草色对斜曛。

芙蓉面瘦，蕙兰心病，柳叶眉颦。

如年长昼虽难过，入夜更销魂。

半窗淡月，三声鸣鼓，一个愁人。

石子曰：没错，这位韩琦，就是曾经担任过宰相，和范仲淹一时瑜亮，并称“韩范”的韩琦。请大家注意：这不是《铡美案》里包黑子唱词里“逼死韩琪在庙堂”那个“韩琪”。芙蓉面，柳叶眉，蕙兰心，但是，如此美丽聪慧的女子却心事重重。韩大宰相心思敏锐啊，“半窗淡月，三声鸣鼓，一个愁人。”这“愁人”可作二解：一是通篇第一人称，代女子倾诉心事。二则是作者即是“愁人”，便如老杜笔下“闺中只独看”，你思念我，我也在思念你呢呢。

《卜算子》 杜安世

尊前一曲歌，歌里千重意。

才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。

试问缘何事，不语如痴醉。

我亦情多不忍闻，怕和我、成憔悴。

石子曰：很多感情上受过伤害的人们，有时候听到某一首熟悉的歌，或者是有着特别意义的歌，突然间就会想起过去的甜蜜，然后只能空叹无缘，因为逝去的一切都已挽留不住。杜德伟当年有首歌，叫《最怕听情歌》，歌词写得就有点意思：最怕听那首情歌，内心有如刀割……

杜安世这阕词，写得那叫一个现身说法：“尊前一曲歌，歌里千重意。才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪！”这情歌是不能听了，越听越难过，哭还是小事，莫叫我恨你啊！

《西江月》 司马光

宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。

青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。

相见争如不见，有情何似无情。

笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。

石子曰：话说石子初中时候读古龙的《英雄无泪》，看到这阕词，险些以为是古龙写的。后来一想，古龙肯定没这么好的古文字功底，忙去找原作者，一看，真是做梦也想不到，当年砸缸的小朋友居然写得出如此精辟的句子：“相见争如不见，有情何似无情！”

司马光作为史学家的名气远远大于他作为诗人、词人的名气。虽然说文史不分家，但是学多了严肃的史学，人会变得古板严肃，少了那一种风流灵动。所以啊，司马光这阕词，真是为数不多的精品，字里行间，根本看不出竟然是玩历史学的啊…

《谒金门》 王安石

春又老，南陌酒香梅小。

遍地落花浑不扫，梦回情意悄。

红笺寄与添烦恼，细写相思多少。

醉后几行书字小，泪痕都揾了。

石子曰：真没想到，王安石豪杰一生，竟然也能写出这样的小清新词句。尤其是“遍地落花浑不扫”一句，这女子懒洋洋地倚窗闲看落花的样子，如在目前。

当然，这还不是重点。重点是“醉后几行书字小”，你要写信给心上人就写呗，结果喝醉了写，字写得很小很小。为什么？因为是边流泪边写，纸被打湿了，为了防止墨洇过去导致收信人看不见，咱就把字写小一点……这个实在是太绝了！

《水龙吟》 章楶

燕忙莺懒花残，正堤上、柳花飘坠。

轻飞点画青林，谁道全无才思。

闲趁游丝，静临深院，日长门闭。

傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。

兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。

绣床旋满，香毬无数，才圆却碎。

时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吹池水。

望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。

石子曰：说章楶，可能大家都不太熟；但是一说章质夫，很多人一下子就有了印象：“哦哦哦，就是苏东坡步韵和词的那位！”章楶比苏东坡真叫“痴长十年”，当时苏轼算他小弟，结果在一千年后的今天，居然得指望苏东坡带他出名。老章泉下有知，估计被气活了。

单独看这首词，的确是妙语迭出。主题是写杨花柳絮，词中句句不离这东西，尤其最后一句“望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪！”何等凄切深情！没奈何苏轼偏偏要和作一首，作完以后，两相对比，那才华高下立现。

《蝶恋花》 李冠

遥夜亭皋闲信步，才过清明，渐觉伤春暮。

数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。

桃杏依稀香暗度。谁在秋千，笑里轻轻语。

一寸相思千万绪，人间没个安排处。

石子曰：秋千这个玩意儿，也不知是哪个天才发明的，据说上古时代就有这东西，也算是生产力低下的社会里一种短时飞行器了。一提到“秋千”，石子的脑子里不知道为什么突然就出现刘亦菲一袭白衣在上面晃啊晃的影像，剩下的记忆，就是欧阳醉翁的“绿杨楼外出秋千”了。

话说秋千这玩意明明是男女老幼咸宜，但是在婉约词里，好像变成了小家碧玉专属游戏项目。冯延巳的词，李冠的词，欧阳修的词，苏东坡的词，李清照的词……而且这女孩子一上秋千，就笑眯眯的。没法子，谁叫古代项目太少呢！

不过千万不要以为本词的妙句是“秋千”什么的，最精彩的地方在于结尾两句：“一寸相思千万绪，人间没个安排处。”人间安排不下，估计都安排到秋千上去了。

《临江仙》 晏几道

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

石子曰：所谓家学渊源，有那样的父亲在，小晏的词曲水平竟然有青出于蓝胜于乃父之势，当真是天赋高绝。黄庭坚虽然算是苏东坡的学生兼好友，却一向佩服晏小山。他曾经评价小山有“四痴”：其一，仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门；其二，论文自有体，不肯一作新进士语；其三，费资千百万，家人饥寒而面有孺子之色；其四，人百负之而不恨，己信人而终不疑其欺己。

不过小山这阕词里，你就别盯着“两重心字罗衣”了，不就是件小坎肩嘛，没啥好看的。妙句在于“落花人独立，微雨燕双飞”，此情此景，我就不信那淡淡的哀愁没把你感染了。

《蝶恋花》 晏几道

卷絮风头寒欲尽，坠粉飘红，日日香成阵。

新酒又添残酒困，今春不减前春恨。

蝶去莺飞无处问，隔水高楼，望断双鱼信。

恼乱层波横一寸，斜阳只与黄昏近。

石子曰：孙光宪怎么说来着？“春病与春愁，何事年年有？半为枕前人，半为花间酒！”果然风流才子的生活都是一样一样滴啊！你看小山这两句，“新酒又添残酒困，今春不减前春恨！”是不是异曲同工？

《蝶恋花》 晏几道

碧草池塘春又晚，小叶风娇，尚学娥妆浅。

双燕来时还念远，珠帘绣户杨花满。

绿柱频移弦易断，细看秦筝，正似人情短。

一曲啼乌心绪乱，红颜暗与流年换。

石子曰：从古到今最令人悲伤的事之一就是美人迟暮。“女人这种动物和酒正相反，酒是越老越有味道，女人是越老越不值钱。再美的女人，年纪大了，或是得重病了，想必都不会好看到哪里去。难怪汉武帝要见李夫人临终一面，李夫人就是不让，看来这女人还挺精通心理学啊。

“一曲啼乌心绪乱，红颜暗与流年换。”不知不觉间，红颜逝去，也难怪王国维很感慨地说：“最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。”

《蝶恋花》 晏几道

醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。

斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。

衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。

红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。

石子曰：李商隐曾经很无奈地写过一句诗，叫做“相见时难别亦难”。小晏在词里说“聚散真容易”，倒似反其道而行之。如果诸位对于红楼梦有印象，会记得曹公评价黛玉，说“黛玉的天性是喜散不喜聚”，其实说到底，义山说“别亦难”，是心情难以割舍；小晏说“聚散真容易”，是事实总叫人无奈，二者不冲突。至于黛玉“喜散不喜聚”，也是因为有聚必有散，相见争如不见。

既然注定是要分别，你再看小山这心情多悲哀：酒痕点点，诗句行行，总是凄凉意。末了还化用了小杜的诗句：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明！”

《鹧鸪天》 晏几道

醉拍春衫惜旧香，天将离恨恼疏狂。

年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。

云渺渺，水茫茫，征人归路许多长。

相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

石子曰：说句心里话，小晏虽然婉约之名不及三变少游，但是他的佳作却未见得比那两位少多少。石子每读一首，都想选进这个个人化倾向很浓重的集子里去。尤其这么多首鹧鸪天，几乎首首都有妙语，石子也是为难的很啊

《诉衷情》 晏几道

凭觞静忆去年秋，桐落故溪头。

诗成自写红叶，和恨寄东流。

人脉脉，水悠悠，几多愁。

雁书不到，蝶梦无凭，漫倚高楼。

石子曰：“往年秋”，自然不必多说什么，总而言之已经是过去了。但是旧日的那些记忆，我们能不能像淡忘一个日期一样，就这样再也不提起？于是乎，小山“人脉脉，水悠悠，几多愁”。既然伤心的感觉如此深刻，那么，还有什么事情能让我们记起幸福的时候？

帮我想几首离别的小诗..

桂棹的解释

(1).桂木制的划船工具。 《楚辞· 九歌 · 湘君 》 ：“桂櫂兮兰枻，斲冰兮积雪。” 王夫之 通释：“櫂，篙也。” 南朝 梁 庾肩吾 《 奉和 泛舟汉水往万山应教》 ：“桂棹桬棠船， 飘扬 横大川。” 明 夏完淳 《长歌》 ：“琼弁玉蕤佩 珊珊 ，蕙桡桂櫂凌回澜。” (2).指船。 南朝 梁简文帝 《与刘孝绰书》 ：“晓河未落，拂桂棹而先征；夕鸟归林，悬孤帆而未息。” 唐 王维 《送綦毋潜 落第 还乡》 诗：“ 行当 浮桂櫂，未几拂荆扉。” 元 陈旅 《送王致道代祠北岳北海济渎南镇》 诗：“山下灵风吹桂櫂，云边仙树拂丹梯。”

词语分解

桂的解释 桂 ì 中国 广西壮族自治区的别称：桂剧。桂系军阀。 〔桂花〕常绿小 乔木 或灌木，叶椭 圆形 ，开白色或暗 ** 小花，有 特殊 的香气，供观赏，亦可做香料，通称“木犀”；简称“桂”，如“ 金桂 ”，“ 桂子 飘香”、“桂轮 棹的解释 棹 à 划船的一种工具，形状和桨差不多。 划船：“或命巾车，或棹孤舟”。 船：棹夫（船家）。归棹。 棹 ō 同“桌”。 部首 ：木。

王维的诗是什么

离别

词语：离别

注音：lí bié

释义：比较长久地跟熟悉的人或地方分开

人的一生,要面对很多少次的离别,朋友的离别,亲人的离别,恋人的离别,俗语说的好,天下无不散之宴席,有聚就有分,这是无法避免的,也是必然的,但又是那么的无奈!每一次的离别是那么的黯然惆怅、令人心碎！

在所有的情绪中，离别，应该算是一种凄美绝仑的感受吧！不管是“劝君更饮一杯酒，西出阳关无故人”的怅然，还是“兰舟催发，执手相看泪眼，竟无语凝噎”的未语泪先流的境界，无一不印证了：离别，是无奈，是伤感，是文人骚客百诵不厌的绝句！

古龙大侠有一种武器叫做离别钩。那是一种什么样的武器呢？钩手——手断；钩脚——脚折；若是让它钩到了你的头，那么你要是嘴快的话，还能说得上一句：“二十年后，又是一条好汉！”诸如此类的话而已！反正就是钩到，离别！所以叫做离别钩！

事隔多年，我不禁在想，离别钩能让一切事物产生离别，那么感情呢？有句话叫做“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”，这离别呢，能让离别钩了断吗？恐怕古大侠没有想到过这一点吧！

其实离别有什么不好呢？没有离别时的感伤，又何来相聚时的欢颜呢？离别正是为了下一次相聚作准备呀！两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？分开就分开吧，只要还能够相聚，那又有什么不好呢？

离别后，可以在霞染满天的时候，守着窗儿，陪着那朵百合静静开放；也可以在细雨纷飞的日子，一杯香茗，几张素纸，细诉相思。原来你的身影是那么的熟悉，原来你的笑容是那么的动人，这是多么好的感觉呀！若是在一起的时候，又怎么能够体会得到？人总是在拥有的时候不会去珍惜，而一旦失去了才懂得原来已经错过的那个，是那么的值得回味！当你懂得了这个道理的时候，也就是你重生的时候！

离别有什么不好呢？距离产生美感，这是句老得不能再老的话了。若没有离别，又怎么会有“一种相思，两处闲愁”的心致？若没有离别，又怎么会有“才上眉头，却上心头”的情怀？若没有离别，又怎么会有……

若是世上真的有离别钩这种武器的话，那么就让她轻轻地钩上我的脖子吧，让我在离别中象凤凰一样，集香木而自焚，得以涅磐！

站在马路的十字路口,红绿灯过了一个又一个,终于在第N个绿灯的时候——离别了,也许从此以后,走在相交线上,会有相遇的一天,也许走在平行线的两端,永远不会有相交的那一天,不过无论怎样,我都感谢那些曾经陪我一路走过的人,因为有了他们,才有了人世间的喜怒衰乐,才有了多彩的人生!

伤离别，离别总是在眼前，只能是长相思，而不能长相守，空留下滴滴泪痕在枕边~~~~~~~~

离别诗词小议

今早梦中醒来，梦境已不记得，就是一直有那么几句在胸口徘徊：“君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？”。想了半天，似乎是在金庸武侠中看到的。匆匆在上班前去翻看倚天屠龙记，没找到。上班搜索了一下，才发现是神雕中所写。哎，顺便看到了一两首离别诗词的评论。觉得很美，就搬来和大家共享。

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玉楼春

欧阳修

樽前拟把归期说，未语春容先惨咽，人生自是有情痴，此恨不关风与月。

离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。

(五月)

整首词写朋友离别，一个依依不舍，一个殷殷相留。我最喜欢这句“人生自是有情痴”，一个“自”写出无怨无悔。林妹妹是喜散不喜聚的，认为总是要别离，别离就有痛苦，何必相聚。然而更高的境界却是“金风玉露一相逢，便胜却、人间无数”，为了这样的相逢，什么都是值得的。

虽然是柔肠寸结，还是免不了离别，那么就等到看尽洛城春色再走吧，仿佛

是挥了挥手，勉力振作了精神。人间词话评“于豪放之中有沈郁之致，所以尤高”，我倒觉得应是于沉郁中又豪放之致。

(月光流星雨)谈别诗别词

“黯然销魂者，唯别而已矣？”这首词也没有跳出黯然销魂的圈子。所谓豪放，亦不过早别晚别之差……

别诗别词之中，我个人以为的最豪放的莫过岑参的诗了，也许是他远在边塞之故，又每以国事当前，心胸很开阔。《送封大夫西征》一改以往之手笔，极力铺张自然的险恶和“汉家大将”行军时不畏自然的勇武，气势很大。《送武判官归京》是大家熟知的一首诗，大笔锋渲染塞外的美丽风光，将离别的不舍与塞外的景致有机结合，虽然离别，却有“莫愁前路无知已，天下谁人不识君”的气势，方为壮别。《崔侍御回京》同上首手法大致相同，但更多了份依依不舍，我比较喜欢“送君一醉天山郭，正见夕阳海边落”，虽是离别，但不谈“共沾巾”之场面，看看夕阳从热海边落下，伤感之意不言则喻。

呵呵，也许是我为西域人之故，我更喜欢这样雄壮的离别之作，寡闻陋见，全在抛砖引玉。诚使大家一笑。

(彭澎)

“人生自是有情痴，此恨不关风与月。”话虽如此，其实又怎一个情字了得！元遗山的“问世间，情为何物？直教生死相许。”可透露此中消息。又令我想到况周颐的一首《浣溪纱》中的一句：“他生莫做有情痴。”此生已矣，为情所痴，为情所困，只求他生，莫作情痴。“黯然销魂者，唯别而已矣。”还有什么比分别更令人伤心，还有什么场面比离别更加凄婉动人！“执子之手，与子偕老”，美则美矣，可是每当想到牵手之后必然要分手，相逢之后注定又分离，每又令我不敢作相逢的遐思，可谓凄凉之至。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”能做到这一点的，问举世能有几人呢？更不必说这种真实的充满童真的爱情早在中世纪业已作古。所以“金风玉露”式相逢的爱情，只能存在于文艺作品中，又岂是我们所能妄想的？

上面开头提到的那首是出自元遗山的《迈陂塘》，主要是写情。

迈陂塘

元遗山

问世间情是何物，直教生死相许？天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？

横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。天也妒，未信与莺儿燕子俱黄土。千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。

简评

词是写雁的。一只雁被捕杀， 另一只雁就自行抢地而死。作者买雁葬之，曰“雁丘”，并写了这首词。

问世间情是何物， 直教生死相许？开口便带哭腔，往下真是字字血， 声声泪。写的是一对南北关山，历尽寒暑，甘苦与共的老雁。“渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？”万里层云，千山暮雪，容不下形单影只，惟有以死相报。

下半片尽力经营吊唁的气氛，山鬼暗啼，风雨招魂。作者不愿任这一对“情雁”“与莺儿燕子俱黄土”筑雁丘供后人凭吊。

李煜

《相见欢 》

无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。

《浪 淘 沙》

帘外雨潺潺,春意阑珊.罗衾不耐五更寒.梦里不知身是客,一晌贪欢.

独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

南唐后主的诗一向很凄美，而且文学造诣很高。上面这首《相见欢》，作此词时已在归宋之后。故宫禾黍，感事怀人，诚有不堪回首之悲，因此又名《忆真妃》。

此词的“离愁”，沉重哀伤，不会是单纯的男女间的离愁别恨，而应该包含着深沉复杂的人生痛苦。宋黄升《唐宋诸贤妙词选》卷一说“此词最凄婉，所谓‘亡国这音哀以思’”，就是将此词理解为亡国之痛。后主被俘入宋后，有着随时被害的死亡威胁，有着故国难归的亡国恨痛，有着眼看着妻子被凌辱的耻辱，有着昔为君主今为囚徒的强烈反差，这些感受交织于胸，痛苦得近乎麻木，很难分辨此时此刻究竟是因为什么而悲哀而烦恼，除了“剪不断，理还乱”，“别是一番滋味在心头”，真是无法形容。

此词的抒情主人公是一位沉默寡言的人，深院“锁”住的不止是深秋的寒意，更是内心深处无法倾诉的深哀巨痛。词中所透露出的心态与上一首基本相同。李后主的构形能力特别强，三言两语就勾勒出一种境界，就像高明的画家，几根线条就勾勒出一幅画面。“无言”而“独上”西楼，从内心到处境双重地写出异常沉重的孤独感。“月如钩”两句，从视线上看，是俯仰天地，有呼天问地之势；从意境上说，天上如钩的残月，地面深院的清秋梧桐，构成一立体的时空境界。“锁”字用法精警，含意深长，既见出环境封闭的严酷，又写出内心的高度压抑。无边的悲苦长期积郁封闭在心头，故接着说“剪不断，理还乱”，就显得特别的真切自然。就像李清照《声声慢》词结句“这次第，怎一个愁字了得”一样，直抒担陈之中觉得有无限的曲折。这是压抑太久、郁结太多的愁思的集中迸发，因而具有震撼人心的艺术力量。

他的另一首词《望江南》

望江南

李煜

闲梦远，

南国正清秋。

千里江山寒色碧，

芦花深处泊孤舟。

笛在月明楼。

有评论如下：

后主之词，艺术概括力极高。寥寥几字，便描绘出江南秋景和寄人篱下的心境。起句仅“闲梦远”三字，便已让人叹为观止。身为阶下客，欲归故里，只能以托梦的方式实现。语意含蓄、酸楚。

后几句则气势宏大，写江山之广、秋意之浓。着笔极为有力，意境甚是凄美。围绕着清秋这一中心，该词处处写景，但景中之情则寄寓于悠远的笛声与孤寂的明月，久久不绝。

彭澎：

很喜欢后主的词，这一首《望江南》却是见的不多。后主后期的词，将词推上当时的顶峰，使得词能作为和诗分庭抗礼的文学体裁。王国维《人间词话》中道：“词至后主，而眼界始大，遂变伶官之词为士大夫之词。”实是真知灼见也。幽囚于北方的后主，对于他日夜思念的南唐故国，只有悔恨的悲伤，只有在梦中才能偶尔回到昔日的温馨，

我们在读后主后期的词时，经常会发现这个天真的中年儿童在作品中喜欢用“梦”这个字眼，的确，除了在梦中，还有什么是他的依托呢？贪欢于“梦里不知身是客”的回忆和想象中的他，怎么能忍受这现实中种种的残酷和无情？

后主的词，正如王国维所说的，是具有“赤子之心”的，也就是说他有的是一颗天真的童心，这于他“生于深宫之中，长于妇人之手”是分不开的，我认为，有词以来的所有词人中，具有这种“赤子之心”的只有两个，一个是后主，一个是纳兰容若。除此而外，更无第三者。这也正是“后主为人君之所短处，亦是后主为词人之所长处。”后人评之，“作个词人真绝代，可怜薄命做君王。”真解人也。

如意：（后主另有一首《子夜歌》，我非常喜欢）

人生愁恨何能免，销魂独我情何限！

故国梦重归，觉来双泪垂。

高楼谁与上，长记秋晴望。

往事已成空，还如一梦中。

也是寄怀于梦，上下片都绕梦而写。故国难归，往事成空，唯有梦中重回，然而梦里一晌贪欢，醒来后满怀愁恨何能遣？独上高楼，望断天涯，然而“故国三千里”，再联想到囚居生涯，怎不令人黯然魂消？末四句沉郁悲凉，梦与现实的巨大反差，令人感慨不已。

后主绝代才人，薄命君王，幸与不幸，实难评说。

浪淘沙令 ------

这是李煜最负盛名的名作之一，读来令人心颤。身为臣虏，李煜的晚景实在是太暗淡太绝望了，整天在屈辱和悲伤中煎熬，生活没有丝毫的欢乐与快慰。只有在梦里才能忘掉自己囚“客”的身份，暂时放纵一下情绪。梦中贪欢，反衬出现实中的极端无奈和痛苦。晚清端木埰曾说李后主梦里贪欢，“正陈叔宝之全无心肝，亡国之君千古一辙也”（张惠言《词选》），实在是苛刻的“酷评”，完全不体会古人的用心和处境。

此词以倒叙的手法先写梦醒后的环境和感受，然后写梦境。不过我们可以把上片看作是同一时空中叠映的室内室外两组镜头。室外春雨淅沥，本来就短暂的春光即将在风雨的摧残之下丧失。昏暗的外景更衬托出“春意将阑”时的悲凉冷清。室内五更时分，主人公一梦醒来，耳听帘外春雨，身觉寒意逼人。“不暖”而“寒”，似嫌重复，其实各有侧重。“不暖”，是写罗衾的单薄，反映生活处境的可怜。而“寒”字，是侧重表现心理的凄凉悲苦。在现实生活中，时时都处在高度的压抑、禁锢、恐惧、屈辱、悲伤的状态，只能在梦中一晌贪欢，他怎能不绝望，不心灰意冷！

下片写天亮后情景。长夜难熬，白天是否好过一些？长年软禁孤室，想登楼远眺，散散心思。“独自莫凭栏”，是先有凭栏远眺的愿望，后又自我还定。“独自”凭栏，没有了当年游上苑时“车如流水马如龙”的喧哗热闹，也没有了“花月正春风”的良辰美景，更看不到无限美好的故国江山，只能更添孤独而已。“莫”字，用得坚决，用得伤心。“别时容易见时难”淡淡的语言中包含了无比丰富的人生感受，意蕴远比李商隐《无题》诗“相见时难别亦难”要复杂得多。李诗是指男女恋人之间因受外力的掣肘而难以随时相见，有怨愤，但不失望。而李煜这里是指江山的丧失和故国的分离。江山一失，永难回归，其中包含着悔恨、无奈和绝望。

词末以流水、落花、春去三个流逝不复返的意象，进一步表现出李煜对人生的绝望。“天上”与“人间”，是天堂与地狱、欢乐与痛苦对立的两极世界，也是李煜过去与现在生活境况、心态情感的写照。

全词以春雨开篇，以春雨中落花结束，首尾照应，结构完整，意境浑成。当代词学大师唐圭璋先生曾在《李后主评传》中说此首“一片血肉模糊之词，惨淡已极。深更三夜的啼鹃，巫峡两岸的猿啸，怕没有这样哀罢”。“后来词人，或刻意音律，或卖弄典故，或堆垛色彩，像后主这样纯任性灵的作品，真是万中无一”。

由唐代离别诗解读唐文化

唐代诗人漫游天下，离别诗因之空前繁荣。在唐代较突出的2000多位诗人中，几乎每一位诗人都写过送别诗。在那些传唱不衰的唐诗中，有许多都是别离之作。南宋严羽在《沧浪诗话》中说：“唐人好诗，多是征戎、乡旅、迁谪、别离之作，往往能感动激发人意。”本人在对唐代离别诗研究、探索中发现了唐人的一些有趣的文化现象。

一、独特的送别方式

1、折柳送别

折柳送别这一古老的风俗最早见于汉代，汉乐府有古曲《折杨柳歌辞》：“上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿。”在唐人的离别诗中出现了大量折柳送别的咏叹。

“春风知别苦，不遣柳条青”（李白《劳劳亭歌》）

“杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为离别多”（王之涣《送别》）

“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹。”（杨巨源《折杨柳》）

以上引诗，生动的展现了诗人们面对青青杨柳黯然销魂的伤别场景，反映出唐时折柳送别的风俗盛行一时。不仅如此，离人在没有见到杨柳时，只要一听到《折杨柳》的曲子，便会勾起无限离情，如“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情”（李白《春夜洛城闻笛》）、“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”（王之涣《凉州词》）。

千丝万缕的柳条随风舞动与离人千丝万缕、斩不断、理还乱的离愁非常相似，并且“柳”与“留”谐音，因此折柳送别有挽留、惜别、不舍之意。柳枝又有随地而生的习性，“无心插柳柳成荫”，因此我想，折柳相赠还有祝愿友人在异地他乡生活顺利、欣欣向荣之意。

总之，“柳”在唐人的眼里，已远远超过了它作为植物的本性，而演化成一种别离的象征物，具有了浓浓的人情味和深深的文化内涵。

2、饮酒饯别

唐代出现了“凡送人多托酒以将意，写一时之景的兴怀、寓相勉之词以致意”（元·杨载《诗法家数》），潇洒浪漫的唐诗人把酒与诗与别离融合到一起，形成独具魅力的“饯别诗”。

王维的《送元二使安西》一出便传遍了大唐南北江山，“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”感动了一代又一代后人。诗情盖世的酒仙李白更是把他的离愁别绪寄托在酒杯中，“人分千里外，兴在一杯中”、“相看不忍别，更进手中杯”、“飞蓬各自远，且尽手中杯”。

研读唐代其他诗人的离别诗，无不飘散着一股酽酽的酒香。“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”（白居易）、“今日送君经尽醉、明朝相忆路漫漫”（贾至）、“离恨如旨酒，古今皆饮醉”（贯休）、“醉别江楼橘柚香”（王昌龄）。

在唐诗人笔下，不论别离于何时何地，将行的一方与送行的一方大多要“樽酒慰离颜”（温庭筠）、“送君须尽醉”（贾至），“酒”已成为他们抒发别离之情时赖以生发的主要意象之一。

3、唱歌送别

唐时唱歌送别的风气很盛行，最著名的有李白的《赠汪伦》：“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”“踏歌”是民间的一种歌调，唱歌时以脚踏地为节拍。李白的别一首《灞陵伤别》有诗句“正当今夕断肠处，骊歌愁绝不忍听。”据《唐诗鉴赏辞典》解：骊歌是一首离别时唱的歌。王维的《送元二使安西》也是唐代流传久远的离别之曲，所谓“此辞一出，一时传诵不足，至为三迭歌之”，后来竟把“阳关三迭”作为送别的代名词。在唐代其他诗人的作品中我们也不难发现唱歌相送的诗句，如“朝闻游子唱离歌”（李欣）、“劳歌一曲解行舟”（许浑）等。也据《唐诗鉴赏辞典》解：劳歌原指在劳劳亭送客时唱的歌，后遂成送别歌的代称。

4、写诗赠别

唐代举凡送人出游、归隐、离京外任、登第归觐、下第求友、饯行时，往往赋诗以赠，以壮行色，唐人被送者以有人赠诗为荣，以无人赠诗为耻，钱易《南部新书》载云：“大历来，自丞相以下，出使作牧，无钱起、郎士元诗袒送者，时论鄙之。”唐人赠诗相别风气之盛可见一斑。王勃的《送杜少府之任蜀州》、高适的《别董大》、王维的《送元二使安西》都是传唱不衰的赠作，唐代赠别诗最多的当推李白了。李白一生交游极广，朋友众多，在他的赠别诗中，提到姓名的就有400多人。最为传诵的有《黄鹤楼送孟浩然之广陵》与《赠汪伦》。《两小山斋论文集·话李白》评价李白的赠诗“对朋友不求甚解，所以用情浮泛”，这也正从另一侧面说的唐时赠诗送别是一种极常见极普遍的行为。

二、唐人离别诗中的时空背景

1、唐人离别诗中多出现傍晚和月夜等时间意象。

唐代许多诗人喜欢把离别与傍晚结合在一起。如王维的《山中送别》诗中有“山中相送罢，日暮掩柴扉”、刘长卿的《送灵澈上人》诗中有：“荷笠带斜阳，青山独归远”。岑参有诗句“纷纷暮雪下辕门”、“轮台东门送君去”、韦应物有诗句“楚江微雨里，建业暮钟时……相送情无限，沾襟比散丝”。……

以上引诗中的“日暮”、“斜阳”、“暮雪”、“暮钟”等都表明是傍晚时分。唐人离别诗喜欢选择傍晚这一意象。这是一种奇怪的现象。究其原因，笔者认为是别离这种忧伤的情感与暮色朦胧中的苍茫感相协调。从美党上来说，二者都是冷色调。对于远离家乡的游子征夫来说，傍晚意味着黑夜的来临，此时飞鸟归林、鱼沉潭底，暮色渐起渐至苍茫，此情此景，尤其能勾起漂泊之人的离情别绪。

唐代出现频率较高的另一离别意象是月夜。翻开唐诗，我们可以看到借月抒写离别的咏叹不绝如缕，绵延成一道月色迷蒙的风景线。在唐人笔下，月亮充满了灵性与生命。如薛涛《送友人》诗：“水国蒹葭夜有霜，月色山色共苍茫。谁言千里自今夕，离梦沓如关塞长”、白居易的诗“嘉陵江曲曲江池，明月虽同人别离”、李白的诗：“若见天涯思故人，浣溪石上窥明月”等。在这些诗中，由于有了月亮的触发、烘托，有了月亮营造的意境与氛围，抽象的别情才显得动人深长。

唐诗人多选择月亮作为抒发别情的意象，笔者认识这是因为在人们的审美意识里，月亮与别情有着对应的美学关系。在古人的观念中，月亮属于阴柔的事物。《周易》说：“坎为月，阴精也。”《说文》也说：“月者，太阴之精。”月光笼罩大地，给人的感觉是朦胧、迷离、苍凉的，这种直觉继过长期的积淀，便在人们的心理层面形成一种审美定势，即月亮是柔美的。一旦形成这种审美定势，当人们感知事物时，就会将具有阴柔特征的事物联系起来，使之构成对应关系，去人们的情感世界，离情别绪是一种深邃悠长的情感，它是委婉忧伤的。这种特征与月亮的品格相一致，因而唐人常借月抒怀。

2、唐人离别诗中多出现长亭、渡口、南浦等空间意象。

唐诗中著名的别离场所一是劳劳亭，一是谢亭，还有一处是灞陵亭。

劳劳亭又名新亭，距建康故城大约十五里左右，是沿长江顺流而下的必经之地。如果白天从城内上船，大约傍晚时分来到新亭。送别之人常在此驻足，目送行人渐行渐远，使得劳劳亭这个普通的长亭笼罩上了一层离别的感伤情调。李白有一首著名的《劳劳亭歌》：“天下伤心处，劳劳送客亭。春风知别苦，不遣柳条青。”

谢亭又称谢公亭。在宣城北面，是南齐诗人谢月兆 任宣城大守时所建，他曾在此送别朋友范云，后来谢亭就成为宣城著名的送别之地。李白有《谢亭》诗：“谢亭离别后，风景每生愁。客散青天外，山空碧水流。”许浑有《谢亭送别》：“劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。”反复不断的离别在谢亭上演，使优美的谢亭风景也染上了一层离愁了。

长安东南三十里处有一条灞水，汉文帝葬于此，遂称灞陵，水边有灞陵亭。唐代人们出长安东门相送亲友，常在这里分手。因此灞陵亭在唐诗里常和别离联系在一起。李白有《灞陵行送别》诗：“送君灞陵亭，灞水流浩浩。上有无花之古树，下有伤心之春草。”罗隐的《柳》亦写出了唐人在灞亭送别的景象，灞岸晴来送别忙，相偎相依不胜春。”

渡口、水滨在唐代亦是很常见的送别地，著名的水滨送别地有“南浦”，“南浦”即南面的水滨。南浦像长亭一样成为唐代送别之处的代名词。著名的诗句有白居易的《南浦别》：“南浦凄凄别，西风袅袅秋。一看肠一断，好云莫回头。”

唐朝水运发达，大运河与众多的河湖构成四通八达的水网。行旅商人出门大多乘船。因而水滨等处成为离别诗中常见的意象也就不奇怪了。

唐代离别诗是一幅幅展示唐人风俗人情的社会生活画卷，它虽不像唐山水田园诗、边塞诗那样常成为学术界观注的焦点，但却比山水田园诗、边塞诗反映了更广阔的生活范围，揭示了更深刻的社会问题，折射了更丰富的文化内涵。只有深入地研究唐人离别诗，才能更真切地触摸到唐文化的内核，才能正确而全面地认识唐诗。

最喜欢南后主李煜的《乌夜啼》：林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。

印象中有部反映南唐后主李煜的电视剧，主题曲就是这首词，谱上曲，好听得紧^_^

此调原为唐教坊曲，又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典范之作。起句“ 林花谢了春红 ”，即托出作者的伤春惜花之情；而续以“太匆匆”，则使这种伤春惜花之情得以强化。狼藉残红，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。因此，“太匆匆”的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考？“无奈朝来寒雨晚来风”一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉风沐雨？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。“无奈”云云，充满不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。换头“胭脂泪”三句，转以拟人化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。这里，一边是生逢末世，运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不胜缱绻。“胭脂泪”，遥按上片“林花谢了春红”句，是从杜甫《曲江对雨》诗“林花著雨胭脂湿”变化而来。林花为风侵欺，红浥鲛肖（左应加鱼旁），状如胭脂。“胭脂泪”者，此之谓也。但花本无泪，实际上是惯于“以我观物”的作者移情于彼，使之人格化 —— 作者身历世变，泣血无泪，不亦色若胭脂？“相留醉”，一作“留人醉”，花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之际，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍难分。着一“醉”字，写出彼此如醉如痴、眷变难舍的情态，极为传神，而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫。 结句“自是人生长恨水长东”， 一气呵成益见悲慨。“人生长恨”似乎不仅仅是抒写一已的失意情怀，而涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。

送綦毋潜落第还乡 王维的古诗是什么意思？

王维，唐朝河东蒲州（今山西运城）人，著名诗人、画家，字摩诘，号摩诘居士，世称“王右丞”。其代表作品如下：

1、使至塞上

单车欲问边，属国过居延。

征蓬出汉塞，归雁入胡天。

大漠孤烟直，长河落日圆。

萧关逢候骑，都护在燕然。

2、饭覆釜山僧

晚知清净理，日与人群疏。

将候远山僧，先期扫敝庐。

果从云峰里，顾我蓬蒿居。

藉草饭松屑，焚香看道书。

燃灯昼欲尽，鸣磬夜方初。

一悟寂为乐，此生闲有馀。

思归何必深，身世犹空虚。

3、少年行

其一

新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。

相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。

其二

出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。

孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。

其三

一身能擘两雕弧，虏骑千重只似无。

偏坐金鞍调白羽，纷纷射杀五单于。

其四

汉家君臣欢宴终，高议云台论战功。

天子临轩赐侯印，将军佩出明光宫。

4、九月九日忆山东兄弟

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

王维在诗歌上的成就是多方面的，无论边塞、山水诗、律诗还是绝句等都有流传人口的佳篇。

古诗三百首

圣代无隐者，英灵尽来归。遂令东山客，不得顾采薇。

既至金门远，孰云吾道非？江淮度寒食，京洛缝春衣。

置酒长安道，同心与我违。行当浮桂棹，未几拂荆扉。

远树带行客，孤城当落晖。吾谋适不用，勿谓知音稀。

注释綦毋潜：綦毋为复姓，游为名，字季通，荆南人（治所在今湖北江南），开元中进士，先任宜寿尉，后为集贤待制，迁右拾遣，终著作郎。后兵祸起，社会，辞官归隐江东。

圣代：政治开明、社会安定的时代。

寒食：清明前一天或两天。

解释清明盛世还能有什么隐者，杰出人才都在为国家效力。那些幽居山林的世外高人，都抛弃清贫走出寂寞。既然落第不能等待召见，谁说是我国的主张不行你启程赴考时，江淮正度寒食佳节，现在东京洛阳，家家产户赶着缝制春衣。在长安的郊外，我置酉把盏为你饯行。知心的朋友呵，你就要踏上归家的路程。行船当步，浮舟江海，不几天你就要叩开自家的柴门。你将越走越远，消隐在远方的山林，落日的余晖斜照着这孤零零的古城。我们的谋路一时没有得到赏识任用，请千万别以为人世间缺少你的知音。

解析兴致勃勃地赴考，一心想春风得意，金榜题名，结果名落孙山而返乡，心情难免有些伤感沉重。这首迟别友人的诗，给落第之人以慰藉、劝勉，有一种鼓励和振奋的作用。诗意明晰动人，语言质朴真实，充满了诗人对友人的信任和希望。

1.汉乐府《江南》：

江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

2.北朝民歌《敕勒歌》：

敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。

3.骆宾王《咏 鹅》：

鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。

4.李峤《风》：

解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜。

5.贺知章《咏柳》：

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

6.王之涣《凉州词》：

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

7.王之涣《登鹳雀楼》：

白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

8.孟浩然《春晓》：

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。

9.王翰《凉州词》：

葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？

10.王昌龄《出塞》：

秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

11.王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

12.王维《鹿柴》：

空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。

13.王维《送元二使安西》：

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

14.王维《九月九日忆山东兄弟》：

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

15.李白《静夜思》：

床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

16.李白《古朗月行》：

小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端。仙人垂两足，玉树和团团。白兔捣药成，问言与谁餐。

17.李白《望庐山瀑布》：

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

18.李白《赠汪伦》：

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

19.李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

20.李白《早发白帝城》：

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

21.李白《望天门山》：

天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

22.高适《别董大》：

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

23.杜甫《绝句》：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

24.杜甫《春夜喜雨》：

好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。

25.杜甫《绝句》：

迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

26.杜甫《江畔独步寻花》：

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

27.孟郊《游子吟》：

慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖？

28.柳宗元《江雪》：

千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

29.贾岛《寻隐者不遇》：

松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。

30.张继《枫桥夜泊》：

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

31.张志和《渔歌子》：

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

32.卢纶《塞下曲》：

月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

33刘禹锡《望洞庭》：

湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。

34.刘禹锡《浪淘沙》：

九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。如今直上银河去，同到牵牛织女家。

35.白居易《赋得古原草送别》：

离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，凄凄满别情。

36.白居易《池上》：

小娃撑小艇，偷采白莲回。不解藏踪迹，浮萍一道开。

37.白居易《忆江南》：

江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

38.李绅《悯农》（一）：

锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。

39.李绅《悯农》（二）：

春种一粒粟，秋收万颗子。四海无闲田，农夫犹饿死。

40.杜牧《山行》：

远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

41.杜牧《清明》：

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

42.杜牧《江南春》：

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

43.李商隐《乐游原》：

向晚意不适，趋车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。

44.罗隐《蜂》：

不论平地与山尖，无限风光尽被占。采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？

45.胡令《小儿垂钓》：

蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。

46.范仲淹《江上渔者》：

江上往来人，但爱鲈鱼美。君看一叶舟，出没风波里。

47.王安石《元日》：

爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。

48.王安石《泊船瓜洲》：

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？

49.王安石《书湖阴先生壁》：

茅檐常扫净无苔，花木成畦手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。

50.苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》：

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

51.苏轼《饮湖上初晴后雨》：

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

52.苏轼《惠崇〈春江晓景〉》：

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

53.苏轼《题西林壁》：

横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。

54.李清照《夏日绝句》：

生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。

55.陆游《示儿》：

死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。

56.陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》：

三万里河东入海，五千仞岳上摩天。遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。

57.范成大《四时田园杂兴》（选一）：

昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。

58.范成大《四时田园杂兴》（选二）：

梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。

59.杨万里《小池》：

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

60.杨万里《晓出净慈寺送林子方》：

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

61.朱熹《春日》：

胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。

62.林升《题临安邸》：

山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。

63.叶绍《游园不值》：

应怜屐齿印苍苔，小叩柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

64.翁卷《乡村四月》：

绿满山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。

65.高鼎《村居》：

草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。

66.王冕《墨梅》：

吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。

67.于谦《石灰吟》：

千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。

68.郑燮《竹石》：

咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

69.袁枚《所见》：

牧童骑黄牛，歌声振林樾。意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。

70.龚自真《己亥杂诗》：

九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才